Особенности оценки произведений искусства

ОЦЕНКА ВСЕХ ВИДОВ СОБСТВЕННОСТИ
Особенности оценки произведений
искусства
А.Г. Гагарин
президент Коллегии экспертов и оценщиков ювелирных изделий и
антиквариата, профессор
Произведения искусства, в том числе ан
тиквариат, являются весьма специфически
ми видами собственности, имеющими ряд
свойств, отличающих их от таких более час
то встречающихся видов собственности,
как недвижимость, имущественные комп
лексы, машины и оборудование и т. п.
Оценка недвижимости, машин и оборудова
ния, транспортных средства, земли,
действующих предприятий и т. д. основана
на вполне определенных разделах эконо
мической науки. Что же касается произве
дений искусства и антиквариата, то для
оценки этих видов собственности пока не
создано теоретической экономической ба
зы, и в настоящее время в этом виде оце
ночной деятельности отсутствует какойли
бо механизм регулирования.
Действительно, оценка произведений ис
кусства не может проводиться с использо
ванием общепринятых экономических под
ходов, так как отсутствуют общие теорети
ческие принципы экономического обосно
вания, необходимые для создания методи
ки стоимостной оценки произведений иску
сства и антиквариата. Скорее всего, на дан
ном этапе для теоретиковэкономистов соз
дание методики оценки этих видов
собственности, в том числе антиквариата, –
невыполнимая задача. Попытки некоторых
специалистов отнести произведения искус
ства к движимому имуществу не выдержи
вает никакой критики.
Оценка этого вида стоимости является
специфическим и уникальным видом дея
тельности, базирующимся на искусствовед
ческой, исторической научноисследова
тельской работе. Более того, этот процесс не
поддается не только формальному, но иног
да даже достаточно полному словесному
описанию. Особенности оценки произведе
ний искусства, в том числе антиквариата,
обусловлены большой степенью индивидуа
лизации объектов оценки. Собственно про
цесс оценки базируется на проведении экс
пертизы и получении рыночной информации.
Безусловно, процедура оценки произве
дений искусства и предметов антиквариата
должна начинаться с атрибуции и эксперти
зы оцениваемого предмета (объекта оцен
ки). В этом случае оценщик, если он не об
ладает специальными знаниями, должен
обратиться к экспертуискусствоведу и по
лучить ответы на несколько важных прин
ципиальных вопросов, основным из кото
рых является установление авторства и
подлинности предмета – объекта оценки, то
есть параметров, определяющих рыночную
стоимость конкретного произведения иску
сства. Подлинным произведением конкрет
ного художника считается лишь то, которое
выполнено им собственноручно или с его
непосредственным участием.
В тоже время искусствоведческая экс
пертиза не всегда может дать ответ на воп
росы об авторстве, месте и времени созда
ния произведения, не решив вопроса о его
подлинности. Однако для того чтобы отли
чить подделку от подлинника, необходимы
специальные знания о произведении – осо
бенности техники автора, материалов, ис
пользованных им, и ряд других важных па
раметров, определяющих статус объекта
оценки. Помимо навыков искусствоведчес
кой экспертизы, эксперт должен обладать
знаниями рынка антиквариата и произведе
ний искусства. Недостаточное понимание
специфики рынка этих предметов может
привести к серьезным ошибкам в опреде
лении их рыночной стоимости.
Вопросы подписки по тел. (495) 1290001
61
№3(54), 2006
С развитием в последние годы рынка про
изведений искусства, в особенности антик
варного рынка, появилось большое количе
ство подделок и фальшивок. Между экспер
тами и авторами подделок и фальшивок
идет постоянная борьба и гонка. Эксперты
пытаются поймать мошенников на мельчай
ших нарушениях в составах материалов или
технологии, а те, в свою очередь, учитывая
промахи, совершенствуют свое мастерство.
В результате такой гонки в ряде случаев
фальшивка приобретает самостоятельную
художественную ценность. По этой причине,
помимо проведения искусствоведческой
экспертизы, зачастую возникает необходи
мость проведения техникотехнологической
экспертизы, включающей физические и хи
мические методы исследования. Эксперт,
проводящий такую экспертизу, кроме вла
дения собственно методами исследования,
должен быть специалистом в области исто
рического материаловедения, а также знать
историю методов и технологий, использо
вавшихся при создании произведений иску
сства и материальной культуры. Смысл этой
работы сводится к тому, чтобы выделить
уникальные признаки материалов или тех
ники, которые позволят прямо или косвенно
датировать исследуемый объект.
Что же следует относить к объектам
оценки произведений искусства и предме
тов антиквариата? Основываясь на общеп
ринятых понятиях, к этой категории видов
собственности можно отнести следующее:
• полотна, картины и рисунки целиком
ручной работы на любой основе и из любых
материалов (за исключением чертежей и
промышленных изделий, украшенных от
руки);
• оригинальные произведения скульпту
ры из любых материалов;
• редкие рукописи и инкунабулы, старин
ные книги, документы и издания, представ
ляющие особый интерес (исторический, ху
дожественный, научный, литературный и
т. д.), отдельно и в коллекциях;
• почтовые, налоговые и аналогичные
марки, отдельно или в коллекциях;
• мебель более чем столетней давности;
• старинные музыкальные инструменты;
• ювелирные изделия;
62
ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ В РФ
• предметы быта антикварного возраста.
Очевидно, что в перечень предметов,
представляющих культурную ценность, вхо
дят различные по своему содержанию и
назначению вещи, которые тесно связаны с
историей развития того или иного народа,
его культурой и национальными особеннос
тями.
Обобщая экспертный опыт, можно отме
тить, что задачи экспертных исследований
произведений искусства и предметов антик
вариата подразделяются на диагностичес
кие и идентификационные. К диагностичес
ким задачам относятся установление приро
ды использованных автором материалов и
отнесение их к определенному периоду вре
мени, определение техники работы автора.
А в случае применения автором драгоцен
ных металлов и драгоценных камней необ
ходимо установить подлинность клейм, дос
товерность пробы, то есть соответствие сос
таву сплава драгоценного металла, и про
вести геммологическую экспертизу.
Экспертиза (в общепринятом смысле это
го слова) предполагает исследование с ис
пользованием точных измерительных и ди
агностических приборов, позволяющих из
мерять количественные параметры объек
та. Техникотехнологическая экспертиза –
последовательность операций, цель кото
рых, в частности, опровергнуть или подт
вердить подлинность исследуемого объек
та. Иногда слово «экспертиза» употребля
ется в более широком значении: как заклю
чительное мнение признанного авторитета
об исследуемом объекте. В таком случае
оно должно включать в себя и атрибуцию.
Атрибуция – это процедура, позволяющая
определить автора и время создания иссле
дуемого объекта. Поскольку идеальный ре
зультат достижим далеко не всегда, в ряде
случаев приходится довольствоваться опре
делением более или менее обширного реги
она и времени его создания, поэтому ис
пользуется понятие стилей, национальных,
региональных школ, школы или круга конк
ретного мастера и т. д. Таким образом, ат
рибуция – это определение более или менее
точного места исследуемого объекта в
пространственновременной шкале истории
искусства. Атрибуция, как и большинство
ОЦЕНКА ВСЕХ ВИДОВ СОБСТВЕННОСТИ
процессов распознавания образов – про
цесс эвристический, то есть интуитивный.
Атрибуция в широком смысле есть исто
рикохудожественное определение вещи,
обычно включающее время и место созда
ния, установление авторства, школы, куль
туры и т. п. Этот термин преимущественно
используется в искусствознании или в
прикладной истории материальной культу
ры. Экспертиза является результатом при
менения высокопрофессиональных знаний,
почерпнутых из соответствующего опыта
работы и специального образования или,
как вариант, в результате применения этих
специальных знаний для решения стоящей
задачи. Исходя из этого можно сказать, что
высокопрофессиональная атрибуция явля
ется одновременно и искусствоведческой
экспертизой, то есть в данном случае эти
понятия идентичны. Вместе с тем никакая
экспертиза, кроме искусствоведческой, не
должна называться атрибуцией. Понятие
«экспертиза», вообще говоря, шире поня
тия «атрибуция».
В музейной практике применяется поня
тие экспертизы художественных произведе
ний (специалистов, проводящих эксперти
зу, называют экспертами), а не атрибуции,
по крайней мере, если выполнено хотя бы
одно из следующих условий:
• если цель исследования произведения
определена не внутренними потребностями
науки, а внешними причинами (скажем,
постановлением
судебноследственных
инстанций, коммерческим договором спе
циалиста с представителем антикварного
рынка и т. п.);
• если результаты получены специалис
тами (экспертами) из другой области науки
(с использованием соответствующих этой
науке средств, методов, аппаратуры);
• если результаты получены искусство
ведами, профессионально занимающимися
атрибуцией и имеющими настолько высо
кий авторитет в этой области, что их назы
вает экспертами большинство искусствове
довспециалистов в этой же области.
Если исходить из сформулированных
критериев, то чисто искусствоведческая ат
рибуция далеко не всегда является экспер
тизой (поскольку далеко не всегда выпол
няется искусствоведами – общепризнанны
ми экспертами). Одновременно результаты
использования объективных научнотехни
ческих (или иных неискусствоведческих)
методов исследования должны именовать
ся экспертизой всегда, поскольку в данном
случае искусствоведение использует мето
ды других наук. Научнотехническая экс
пертиза произведений искусства, соответ
ственно, не является в большинстве случа
ев атрибуцией (поскольку специалисты,
проводящие такую экспертизу, редко явля
ются профессиональными историками ис
кусства), но тем не менее такая экспертиза
обычно помогает обосновать (или отверг
нуть) предложенную искусствоведом атри
буцию, основываясь на объективной специ
фике использованных художественных ма
териалов и технологии изготовления, соз
дания изучаемого произведения.
К основным задачам экспертизы, имею
щим практическое значение, можно отнес
ти следующие:
• установление подлинности произведе
ния или предмета;
• определение времени и места созда
ния произведения, школы и авторства;
• определение художественной ценности
произведений искусства.
Экспертиза или техникотехнологические
исследования (в данном случае это синони
мы) – процедура, цель которой опроверг
нуть или подтвердить подлинность исследу
емого объекта. Основные задачи практи
ческой экспертизы решаются при проведе
нии комплексного исследования, которое
включает следующие методы:
• формальностилистический анализ;
• историкоискусствоведческий анализ;
• техникотехнологический анализ.
Стилистические признаки произведения
искусства позволяют предположить время
создания, школу, оригинальность или ко
пийность, в отдельных случаях – авторство.
Для окончательного решения этих вопросов
необходима технологическая аргументация.
Технологические виды исследования
включают химический анализ, анализ фак
туры, рентгенографическое исследование,
исследование в УФ и ИКизлучении, мик
роскопическое исследование.
Вопросы подписки по тел. (495) 1290001
63
№3(54), 2006
При микроскопическом исследовании вы
являются степень реставрационных вмеша
тельств, послойность, толщина и цветовая
характеристика грунта, способ построения
красочного слоя. Данные микроскопическо
го анализа позволяют следующее:
• определить состояние сохранности;
• сделать вывод о подлинности;
• установить технологические признаки
оригинальности или вторичности;
• предположить ориентировочную дати
ровку;
• при решении вопроса об авторстве –
соотнести технологические особенности
произведения с банком данных по техноло
гии предполагаемого автора.
Наиболее достоверный вывод о времени
создания произведения искусства можно
сделать при сопоставлении стилистических
особенностей с результатами исследования
под микроскопом и данными химического
анализа.
Одна из главных задач экспертизы и ат
рибуции – установить, подвергалось ли
конкретное произведение искусства рес
таврации. Существует ряд известных спе
циалистам признаков, наличие которых мо
жет обосновать мнение эксперта по этому
вопросу. В частности, наиболее достовер
ный вывод о времени создания произведе
ния искусства и авторстве можно сделать
при сопоставлении стилистических особен
ностей с результатами исследования под
микроскопом и данными химического и дру
гих видов анализа. Нереставрированная
картина обладает особым свойством – она
сохраняет всю полноту «нетронутой» ин
формации о своей первоначальной структу
ре, которая ценна сама по себе и необходи
ма для полноценной идентификации карти
ны, а именно для определения ее подлин
ности в предполагаемом времени или заяв
ленного авторства.
Реставрация тесно связана с проблемой
подлинности произведения, а именно с сох
ранностью его первоначальных характерис
тик, несущих информацию о создании про
изведения. После реставрации произведе
ние теряет часть своей прежней «биогра
фии». Например, по желанию владельца
или без его ведома оно может утратить или
64
ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ В РФ
обрести автора или «оформиться» в желае
мом времени.
Итак, при определении стоимости произ
ведения искусства в первую очередь необ
ходимо учесть все факторы, влияющие на
его стоимость, которые анализируются ис
ходя из принципов оценки. В основу прин
ципов положены логика, правила и модели
экономического поведения людей при фор
мировании стоимости товара на свободном
рынке. Эти принципы взаимосвязаны, уни
версальны и применимы ко всем видам
объектов оценки. Их практическая направ
ленность может меняться в зависимости от
назначения оценки и характера оценивае
мого объекта.
Экспертоценщик должен подобрать ме
тодику расчета стоимости применительно к
каждому конкретному объекту, изучить со
вокупность рыночной информации на дату
оценки и наиболее полно учесть все цено
образующие факторы. При оценке произве
дений искусства среднего качества в боль
шинстве случаев вполне достаточно учиты
вать следующие пять параметров:
• качество произведения искусства;
• историкодокументальное и художест
венное значение оцениваемого произведе
ния;
• спрос на сюжет;
• сохранность;
• изменение спроса на местном рынке по
отношению к предыдущему сезону.
Если принять качество средней работы
за 1.0, тогда по каждому из 5 параметров
любое произведение искусства можно
описать с помощью числовых коэффици
ентов, и эти коэффициенты всегда будут
постоянными. Изменяться будет только
рейтинг автора в мире и сохранность про
изведения. Рейтинг автора – величина не
постоянная, которая со временем меняет
ся. Чтобы оценить какуюлибо работу, не
обходимо найти стоимость произведения
среднего качества этого автора, а затем
умножить на ряд коэффициентов. Для про
изведений живописи можно использовать
методику Quick Price 98.
Надо иметь в виду, что если произведе
ние искусства, в том числе антиквариат,
подвергалось реставрации, восстановле
ОЦЕНКА ВСЕХ ВИДОВ СОБСТВЕННОСТИ
нию или внесению какихлибо иных измене
ний, то ценность объекта может существен
но снизиться. Также снижается стоимость
объекта в результате случайных поврежде
ний и естественного износа предмета.
Чем должна завершаться экспертиза и
оценка произведений искусства? Так же,
как и любая оценка, – отчетом об оценке.
Однако в связи с указанными существенны
ми отличиями произведений искусства от
других объектов оценки требования к
структуре и содержанию отчета об оценке
произведений искусства могут несколько
отличаться от общепринятых.
Существенные отличия произведений ис
кусства от других объектов оценки обуслов
ливают и отличные от общепринятых требо
вания к структуре и содержанию отчета об
их оценке.
Структура отчета об оценке
произведения искусства
Отчет об оценке произведений искусства
состоит из разделов, в которых отражены
основные положения, характеризующие
объект оценки (собственно произведение
искусства), цель оценки, данные о заказчи
ке и оценщике. В отчете излагаются основ
ные предположения и ограничения, исполь
зуемые оценщиком в своей работе, приво
дятся применяемые им терминология и ме
тодология, подробное, насколько это воз
можно, описание оцениваемого произведе
ния искусства и результаты экспертизы.
В основном тексте отчета описывается
процедура оценки и представляются резуль
таты оценки. После результатов оценки по
мещаются подписи ответственных за них
лиц: экспертаискусствоведа, экспертаоцен
щика, руководителя организации – оценщи
ка, производившего оценку. В заключение
приводится заявление экспертаоценщика,
которое подписывает только он лично.
После заявления помещается список ис
пользованных при экспертизе и оценке ма
териалов.
После основного текста отчета об оценке
следует приложение, состав которого может
несколько варьироваться. В приложении в
обязательном порядке должны быть предс
тавлены документы, удостоверяющие леги
тимность организацииоценщика (свиде
тельства о государственной регистрации,
постановке на учет в налоговом органе, ли
цензия на право осуществления оценочной
деятельности, полис страхования гражданс
кой ответственности). Кроме того, в прило
жении могут быть помещены дипломы, сер
тификаты и другие документы, подтвержда
ющие квалификацию экспертовискусство
ведов, экспертовоценщиков и авторитет
организацииоценщика. Желательно в при
ложении также разместить фотографичес
кие изображения оцениваемого предмета.
Литература
1. Федеральный закон от 29 июля 1998
года № 135ФЗ «Об оценочной деятельнос
ти в Российской Федерации».
2. Стандарты оценки, обязательные к
применению субъектами оценочной дея
тельности (постановление Правительства
Российской Федерации от 6 июля 2001 года
№ 519).
3. Стандарты СТО АРО 4.322004 «Оцен
ка стоимости произведений искусства».
Торговопромышленная палата Российской
Федерации.
4. Доклады по теме техникотехнологи
ческой экспертизы и атрибуции произведе
ний искусства. По материалам Научных
конференций 1995, 1996, 1997, 1998, 1999,
2000 годов «Экспертиза и атрибуция». М.,
Государственная Третьяковская галерея,
Объединение «Магнум Арс».
5. Материалы журналов «Антикварiатъ»,
«Антикватория», «Антикварное обозрение».
6. Материалы ежемесячного издания
«Антикварная Газета».
7. Специальные сайты Интернета:
• Портал
«Русский
Антиквариат»
http://www.antiq.info
• Портал коллекционеров http://trade.uuu.ru.
Вопросы подписки по тел. (495) 1290001
65