Образы и образа. Церковное искусство ХVIII — первая половина

Содержание
От составителей
8
О.Ю. Тарасов
Рама в русском искусстве: история, риторика, смысл
В.С. Турчин
Рама + … = Искусство
С.В. Хачатуров
Экспозиции пустых рам
11
29
41
Образы и образа. Церковное искусство
О.Ю. Тарасов
Блик святости: от иконы к картине
Церковное искусство
70
53
ХVIII — первая половина ХIХ века
Е.Д. Евсеева
«Рамки сделаны и приноровлены к картинам с особенным тщанием…»
ХVIII — первая половина ХIХ века 137
129
Вторая половина ХIХ — начало ХХ века
Т.Л. Карпова
Картина в раме экспозиции 189
Вторая половина ХIХ — начало ХХ века
205
ХХ век
О.А. Лысенко
XX век — эпоха авторских рам
ХХ век 365
353
Приложения
Пояснения к каталогу 409
Справочник рамных мастерских и мастеров-рамщиков
Словарь терминов 423
Принятые сокращения 426
Сведения об авторах статей 426
Краткая библиография 427
Именной указатель 430
Summary
01_Frames_Verstka.indd 7
410
434
8/28/14 2:47 PM
20
Т. А. Нефф (1804–1876)
Мечтание. 1840-е
Холст, масло. 111,2×96 (овал)
Поступление. В 1925 из МРМ
Рама с лепным орнаментом.
1850–1860-е
Основа — дерево хвойных пород;
левкас, мастика, песок, лепка фигурная,
край вырезной, присыпка, золочение
комбинированное. 151,5×136,5×12,5;
108,2×93,4
ГТГ. Инв. 5135, РМ 1422
Реставрация. 2004, В. А. Ставцев
ХVIII – первая половина ХIХ века
Рама была подобрана к картине.
Лепнина фигурной глубокой рамы,
поддерживаемая каркасной основой,
использование техники присыпки,
характер орнаментики — типичны
для русских рам 1850–1860‑х годов.
Гирлянда из различных плодов
и цветов выделяет овальную форму
изображения и вторит цветам
на листеле рамы.
Пышное и разнообразное
оформление поверхностей рамы
с растительным и абстрактным
декором придает законченность
идеальному образу, контрастируя
с холодным совершенством акаде‑
мической формы, добавляет «теплые
ноты» в общее эмоциональное
впечатление от картины Т. А. Неффа.
02_Frames_Verstka.indd 167
8/28/14 2:57 PM
12/ Рама для иконы. Начало ХХ века
Талашкинские художественнопромышленные мастерские
СГМЗ
Блик святости: от иконы к картине
66 – 67
11/ Рама для иконы. Начало ХХ века
Талашкинские художественнопромышленные мастерские
СГМЗ
01_Frames_Verstka.indd 66
8/28/14 2:47 PM
88 – 89
01_Frames_Verstka.indd 88
8/28/14 2:48 PM
192 – 193
в музейной деятельности. М., 1989;
Она же. Музейная экспозиция:
тенденции развития // Музейная
экспозиция. Теория и практика.
Искусство экспозиции. Новые сценарии
и концепции. М., 1997. С. 11–36;
Даниэль С. О музее и зрителе нашего
времени // Новый Мир Искусства. 1999.
№ 2 (7). С. 24; Пинакотека. 2001. № 12;
Тарасов О. Ю. Рама и образ. Риторика
обрамления в русском искусстве.
М., 2007.
02_Frames_Verstka.indd 192
6/
Экспозиция Городской художественной галереи Павла и Сергея Третьяковых. Зал № 2
Фотография А. И. Мея. 1902
ОР ГТГ
восстанавливается по крохам — по сохра‑
нившимся фотографиям, зарисовкам посе‑
тителей выставок, критическим обзорам, где
крайне редко удается обнаружить отрывоч‑
ные сведения; по хранящимся в архивах отче‑
там сопровождающих передвижные выставки
по России; по письмам художников и вос‑
поминаниям современников. Предмет этот
столь же эфемерен и сложен для реконструк‑
ции и анализа, как и театральная декорация
или сценография прошлого.
Искусство передвижников и тесно
связанная с ним коллекция П. М. Третья‑
кова весьма показательны для нашей темы,
Картина в раме экспозиции
Принято считать, что художники «Мира искус‑
ства» первыми стали уделять особое вни‑
мание вопросам экспозиции. Но это мнение
несправедливо по отношению к их предше‑
ственникам, с которых, собственно, и начи‑
нается история музейного и выставочного
дизайна в России. Эта история с трудом
8/28/14 2:57 PM
02_Frames_Verstka.indd 214
8/28/14 2:58 PM
Вторая половина ХIХ – начало ХХ века
214 – 215
10
Рама с накладным мастичным
орнаментом. Конец XIX века
Основа — дерево хвойных пород; левкас,
мастика, лепка, черный лак, золочение.
132×103×6,5; 100×70
ГТГ. Инв. Р ХУД 476
Вторая половина ХIХ – начало ХХ века
Рама типа «cassetta» декорирована
сложным лепным орнаментом,
покрытым черным лаком. По внутрен‑
нему краю идет орнамент из листьев
аканта и бус, по внешнему — орнамент
из стилизованных растительных
мотивов.
02_Frames_Verstka.indd 225
8/28/14 2:58 PM
02_Frames_Verstka.indd 381
8/28/14 3:01 PM
Приложения
412 – 413
Штамп фабрики рам и позолотной
мастерской А.И. Беггрова на раме
этюда А.А. Иванова «Две мужские
головы»
Вторая половина 1830-х–1840-е
ГТГ
Счет А.И. Беггрова на бланке «Торгового дома А. Беггрова» от 17 декабря
1860
ОР ГТГ
02_Frames_Verstka.indd 412
Письмо А. И. Беггрова к П.М. Третьякову на бланке «Магазина А. Беггрова»
от 26 апреля 1876
ОР ГТГ
8/28/14 3:01 PM
Приложения
Краткий словарь терминов
Акант (от греч. akanthos — растение
«медвежья лапа») — широко
распространенный пластический
орнамент античного происхо‑
ждения. Мотив аканта часто
используется в орнаментике рам.
Аканф см. Акант
Арабеска (от фр. arabesque — араб‑
ский) — европейское название
орнамента средневекового
искусства мусульманских
стран. Насыщенный симво‑
лами, сложный орнамент,
основанный на переплетении
геометрических и стилизованных
растительных мотивов (листьев,
цветов), изображений животных
и вымышленных фигур, оружия,
изредка людей, порой вклю‑
чающий и надпись. Может быть
выполнен в технике сграффито
или низкого рельефа. В основе
арабески, построенной по геоме‑
трической сетке, лежит принцип
бесконечного пространственного
развития повторяющихся групп
орнаментальных мотивов.
Арабеска отличается многократ‑
ным наслоением однородных
форм, что создает впечатление
запутанного узора.
Багет (фр. baguette — палка, прут) —
термин используется для рам
фабричного производства.
Длинные деревянные профили‑
рованные планки декорируются,
затем разрезаются на части
требуемого размера, из которых
составляется рама.
Басма (от тюрк. байса, пайцза —
отпечаток) — вид ювелирной
техники, имитирующей чеканку
или скань. Басма была
распространена в XIII–XVII века.
В этой технике в основном
исполняли оклады для икон
и книг. Басменное тиснение
производится вручную на мед‑
ной литой, резной, каменной
или деревянной матрице (форма
с углублениями — негативными
элементами изображения,
узора, надписи) с рельефным
орнаментом. Тонкий лист
золота и серебра, наложенный
на матрицу, покрывается свинцо‑
вой подушечкой, по которой бьют
деревянным молотком, вгоняя
лист металла в мельчайшие
углубления орнамента. Басма
позволяла обходиться неболь‑
шим количеством драгоценного
02_Frames_Verstka.indd 423
металла при декорировании
крупных предметов.
Бусы см. Жемчужник
Вимперг (от нем. Windberg — защита
от ветра) — высокий остроко‑
нечный декоративный фронтон,
завершающий порталы и оконные
проемы готических зданий.
Волюта (ит. voluta — завиток,
спираль) — архитектурный
мотив в форме спиралевидного
завитка с кружком («глазком»)
в центре, составная часть
ионической капители, входит
также в композицию коринфской
и композитной капителей.
Галтель (от нем. Hohlkehle —
выемка) — вогнутая поверхность
рамы.
Гильошировка (от фр. guilloché —
узор из волнистых линий) —
техника механической резьбы
по металлу.
Гравирование (от фр. graver — выре‑
зать) — техника, при которой
на поверхности твердых
материалов резцами и другими
инструментами вырезаются
изображения, орнаменты,
надписи. В технике гравирования
на металле часто исполнялись
оклады древнерусских икон.
Гравирование на раме — нанесе‑
ние углубленного изображения,
орнамента на поверхность
металла, дерева.
Гротески (от ит. grottesco — причуд‑
ливый) — мотивы орнамента,
представляющие причудливое
сочетание растительных форм
с фигурами или частями
фигур человека и животных
в естественном виде или фан‑
тасмагорических. Орнаменты
подобного рода встречаются
еще в искусстве древних римлян,
напр. в стенной росписи пом‑
пейских домов. Позже получили
распространение в живописи
и скульптуре эпохи Возрождения.
Жемчужник — форма орнамента
рамы, состоящая из выстроенных
в ряд бусинок, напоминающих
жемчужины. Для этой формы
декора характерно чередование
круглых и вытянутых или
дискообразных элементов.
Зернь — вид ювелирной тех‑
ники, при которой мелкие
металлические шарики (золо‑
тые, серебряные, медные)
напаиваются на поверхность
изделия, украшенного сканью.
Зернью часто украшались оклады
древнерусских икон.
Золочение — нанесение тонкого
слоя золота на поверхность
рамы. Существует несколько
способов золочения: на мордан,
на полимент и твореным
золотом. Площади, намеченные
для золочения, предварительно
грунтуются. Материалом служат
разные виды листового золота
и особая краска — так называе‑
мое твореное золото, а также
поталь.
Золочение на мордан дает матовую
поверхность. Мордан — смесь
льняного или конопляного масла
с высушивающим веществом
(сиккативом) и примесью лаков.
Для позолоты на мордан обычно
используют листовое золото.
Золочение на полимент дает блестя‑
щую полированную поверхность.
Полимент — твердый клеящий
состав, состоит из красно-охря‑
ных красок, смешанных с белком
и небольшим количеством
жиров. При этом способе обычно
используют листовое золото.
Ножом лист золота режут
на части. Используя специальную
кисть, фрагменты листа
золота переносят на полимент
и закрепляют.
Есть еще способ золочения на поли‑
мент, называемый подпуском.
Специальную смесь на основе
спирта наливают под листы
золота на деревянную основу,
жидкость распространяется
по полименту, и золото само
постепенно пристает к нему,
а излишняя жидкость вытекает
при наклоне деревянной основы.
После просушки доски начинают
ее полировку или шлифовку
с помощью агата. Шлифовка
продолжается до получения
блестящей ровной поверхности
позолоты.
При способе золочения твореным
золотом оно подготавливается
следующим способом.
Гуммиарабик в порошке с добав‑
лением капли воды растирается
до получения густого теста.
Затем в полученную смесь кладут
листы золота и продолжают
смешивать, добавляя жидкий
8/28/14 3:01 PM