БОЛЬШОЙ ЦИРК В РИМЕ

444
Материалы 58-й научно-технической конференции
Таким образом, прошло 90 лет с момента обнаружения Мохенджо-Даро. За
это время было установлено, что город принадлежал к очень древней высокоразвитой цивилизации. Но по-прежнему остаются неизвестными ни название города, ни народа, его населявшего. Остаются загадкой его социальный строй, общественный и бытовой уклад. А также причины внезапной катастрофы, приведшей
к гибели города. Поэтому разгадка всех этих тайн представляет огромный интерес для мировой науки и культуры. Но будет ли это возможным?
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Страбон География в 17 книгах. / Пер. Г.А. Стратановского – М. : Наука, 1964 – 941 с.
2. Конелес, В.Ю. Сошедшие с небес и сотворившие людей / В.Ю. Конелес. – М. : Вече,
2000 – 576 с.
3. Древняя Индия: Страна чудес: Пер. с англ.– М. : ТЕРРА, 1997 – 168 с. – (Энциклопедия
«Исчезнувшие цивилизации»).
4. www.unesco.org
5. www.science.nationalgeographic.com
6. www.aboutpakistan.ru
7. www.historic.ru УДК 72.032
И.В. СИДОРОВ, студент 1 курса, гр. 521
Научный руководитель:
Е.Н. ПОЛЯКОВ, канд. архит., доцент
БОЛЬШОЙ ЦИРК В РИМЕ
Большой Цирк (лат. Circus Maximus) – самый крупный ипподром в
Древнем Риме. Располагался он между двумя холмами – Авентином и Палатином. (рис. 1).
Рис. 1. Большой Цирк в Риме. Макет (реконструкция)
Архитектурный факультет
445
Поначалу здесь находилось поле, на котором жители Рима выращивали
зерновые культуры. Игры и спортивные состязания проводились тут по окончании жатвы. Поле имело длину более 600 м, ширину – около 150 м. Кроме
временных мест для почетных зрителей, здесь не было никаких построек
Луций Тарквиний Приск (Древний) (Lucius Tarquinius Priscus,
616–579 гг. до н. э.) (рис. 2), пятый царь Древнего Рима, первым устроил здесь
ристалище – место для конных состязаний: «Тарквиний [Приск] переоборудовал также Большой цирк, находящийся между Авентинским и Палатинским
холмами, впервые устроив кругом этого цирка крытые сиденья, ибо до той
поры зрители стояли на помостах из брусьев, уложенных по деревянным козлам (skēnai). Он поделил места на тридцать частей, каждой курии отведя свою
особую часть, дабы каждый зритель занимал назначенное ему место…» (Дионисий Галикарнасский, III, 68). Оплачивались первые состязания за счет добровольных пожертвований богатых горожан
Рис. 2. Тарквиний Древний (слева) и Тарквиний Гордый (справа)
Известно, что на спортивных соревнованиях античные атлеты выступали в обнаженном виде. Потому женщинам под страхом смертной казни запрещалось их посещать. Но на ристалище мужчины и женщины были равны.
Они сидели рядом, и это сделало конные состязания одним из самых любимых развлечений древних римлян.
Седьмой, последний в истории Древнего Рима, царь Луций Тарквиний
Гордый (Lucius Tarquinius Superbus, 534-509 гг. до н. э.) (рис. 2) внес небольшие изменения в планировку ристалища. Он увеличил количество мест для
зрителей. Прежние деревянные трибуны, которые часто горели, частично были заменены каменными. Первый ярус был предназначен для сенаторов. Тут
же находилась царская (а впоследствии – императорская) трибуна. Второй
ярус могли занимать только всадники. Все остальные ярусы предоставлялись
для людей низших сословий: «Цензоры получили от сенаторского сословия
большую благодарность за то, что они во время римских игр приказали курульным эдилам отделить сенаторские места от мест народа; прежде все зрители размещались как попало...» (Тит Ливий, XXXIV, 44).
446
Материалы 58-й научно-технической конференции
С внешней стороны вся эта часть сооружения представляла аркады
и колоннады, из-под которых по множеству лестниц можно было пробираться
на трибуны. Зрителей пускали внутрь по предъявлении бронзовых тестеров –
ненумерованных входных «билетов».
Считается, что первые состязания на колесницах состоялись здесь около
500 г. до н. э. Однако вплоть до 329 г. до н. э. нет никаких упоминаний о каких-либо технических устройствах и приспособлениях для скачек. Похоже,
что кроме арены и временных мест для почетных зрителей, на месте будущего
цирка не было никаких построек. Ведь все это стоило немалых денег, а массовые зрелища в те времена даже не самоокупались. Дело в том, что плата за
вход в цирк тогда была чисто символической. За исключением мест под теневым навесом для высокопоставленных зрителей. Все расходы брали на себя
устроители зрелищ (spondeo), а в дальнейшем – римские императоры.
В 329 г. до н. э. был построен деревянный стартовый комплекс. Его отличала пестрота расцветки. Сведения о постройке ворот, о разметке трассы,
об установке статуй, о возведении оригинального приспособления для отсчета
пройденных колесницами заездов, о приобретении клеток для животных появились уже после пунических войн (III-II в. до н. э.).
Кардинальные изменения в архитектурное решение Цирка внес Гай
Юлий Цезарь (100–44 гг. до н .э.) (рис. 3). Некоторые римские историки
ошибочно считают, что этот комплекс был построен именно при нем. Арена
Цирка после перестройки имела в длину 640 м, а в ширину – 130 м.
Рис. 3. Гай Юлий Цезарь (слева) и имиператор Нерон (справа)
Большой Цирк вмещал от 60 до 250 тысяч зрителей. Это был крупейший в Риме зрелищный комплекс, построенный специально для состязаний на
колесницах, которые до этого проводились в открытом поле. Здесь устраивались скачки 4–12 колесниц, цирковые представления, карнавалы и триум-
Архитектурный факультет
447
фальные шествия. В период расцвета Римской империи гонки проходили
80 дней в году, до 24 заездов в день.
Хотя латинское слово «Цирк» означает «круг», римские цирки не были
круглыми. Большой Цирк имел форму латинской буквы U: «Это сооружение
должно было также стать со временем одним из прекраснейших и удивительнейших зданий города. Цирк имеет в длину три с половиною стадии и в ширину четыре плетра. На обеих длинных сторонах и одной из узких вырыт для
стока воды канал (еврип) в десять футов глубины и столько же футов ширины. За этим каналом построены портики в три яруса. В нижнем ярусе – каменные, как в театрах, сиденья, не намного возвышающиеся одни другими.
В верхнем ярусе сиденья деревянные. Два больших портика встречаются
и смыкаются друг с другом через посредство меньшего, имеющего форму полумесяца, так что все три образуют один портик в виде амфитеатра восьми
стадий в окружности, способного вместить пятнадцать тысяч человек. На второй стороне, остающейся открытой, устроены ворота с арками для выезжающих коней; они открываются все сразу при помощи одного каната. Кроме того, цирк окружен еще портиком, одноэтажным, с торговыми лавками внизу
и помещениями вверху. Через этот портик входят зрители. Подъемы ведут через
разные лавки, так что многотысячные толпы входящего и выходящего народа
никогда не создают беспорядка…» (Дионисий Галикарнасский, III, 68).
В центре арены амфитеатра находилась Спина (лат. Spina). Она представляла собой вытянутое по центральной части возвышение, вокруг которого
во время состязаний по беговым дорожкам мчались колесницы (рис. 4).
Рис. 4. Большой цирк в Риме. Реконструкция
Спина была своеобразной выставкой скульптуры и архитектуры: на
мраморных колоннах стояли скульптурные фигуры, фонтаны разбрызгивали
ароматизированную воду. Здесь были воздвигнуты алтари самым различным
богам. В том числе небольшой храм Морской Венеры – богини-
448
Материалы 58-й научно-технической конференции
покровительницы возничих. Тогда же был прорыт ров глубиной 10 футов, который защищал зрителей от диких зверей, находящихся на арене. Для заполнения рва водой от речки, протекавшей на холмах, был прорыт канал, который действует до сих пор около Via di Cerci. С развитием канализации, под
цирком проложили тоннель, в результате которого со временем на арене образовался хребет – Спина (рис. 5, 6).
Рис. 5. Скачки колесниц в цирке. Гравюра XIX века
Рис. 6. Большой Цирк. Макет в Римском музее
Выравнивание земли на арене перед каждым соревнованием требовало
много времени и сил, поэтому соревнования не могли уже проводиться по
старой схеме. До Цезаря состязания колесниц проходили по прямой трассе –
доехав до конца арены, колесницы разворачивались и мчались в обратную
Архитектурный факультет
449
сторону. Теперь же правила были изменены, и колесницы стали ездить не по
прямой, а по кругу, огибая «хребет» арены. Новый способ проведения конных
соревнований быстро прижился, и с тех пор конные скачки стали проводиться
на кольцевых ипподромах.
В центре полукруглой стороны ограждения арены находились ворота,
через которые победители выезжали из Цирка. В северо-западной части арены
(шириной примерно 100 м) находились 12 карцеров такой ширины, чтобы через них могла пройти колесница, запряженная шестеркой лошадей. Здесь стояли три башни. В центральной башне были устроены ворота для въезда колесниц на стартовую площадку. По обе стороны от центральной башни были
устроены дугообразные портики, соединившие ее с более высокими боковыми башнями, Под портиками размещались карцеры – помещения для колесниц и беговых лошадей.
Спина была украшена двумя древнеегипетскими обелисками. Первый из
них, вывезенный из Египта и водруженный императором Августом (63 г. до н. э. –
14 г.), высится сейчас на площади Пьяцца дель Пополо. Второй, более высокий и увенчанный позолоченным шаром, был привезен Константином Великим (272–337 гг.). В XVI веке этот обелиск (уже без шара) был перенесен на
площадь Пьяцца ди Сан-Джованни и установлен перед собором Святого Петра.
На торцах Спины стояло по три конусовидных колонны высотой около
20 футов, украшенных барельефами. Они играли роль буферов, защищавших
«хребет» от ударов колесниц, потерявших управление. Плиний пишет, что эти
конусы были «похожи на кипарисы»».
На двух специальных стойках, установленных по одной на торцах Спины, были закреплены горизонтальные консоли. На одной из них висели деревянные яйца, а на другой – бронзовые дельфины (рис. 7).
Рис. 7. Дельфины (кадр из фильма «Бен-Гур»)
Яйца служили символами Кастора и Поллукса – божественных близнецов-покровителей Рима. Дельфины («морские кони») были священными животными Нептуна, который традиционно считался покровителем лошадей
и ристалищ. Когда первая колесница завершала круг и делала поворот, с перекладин снимали яйцо или переворачивали дельфина. Таким образом производился подсчет сделанных кругов.
Зрители приходили в Цирк задолго до состязаний. Сначала по арене проезжала торжественная процессия (pompa), которую возглавлял sponsor предстоя-
450
Материалы 58-й научно-технической конференции
щих игр. За ним медленно двигались участники игр на колесницах, музыканты,
танцоры. Жрецы проносили статуи богов и богинь, которые молча «лицезрели»
состязания в течение всего праздника. Обычно за день было 12 заездов, позже их
число удвоили, а к концу Империи временами и учетверяли. Возницы (агитаторы) принимали участие в жеребьевке, чтобы узнать номер своего карцера.
Когда лошади и участники забега занимали свои места перед стартом,
император, или, в его отсутствие, спонсор игр поднимал руку с белым платком.
Как только платок выпадал из его рук, карцеры открывались, и гонка начиналась. Колесницы всегда ехали всегда против часовой стрелки (рис. 8, 9).
Рис. 8. Открытие гонов (кадр из фильма «Бен-Гур»)
Рис. 9. Начало скачек (кадр из фильма «Бен-Гур»)
Страсти в цирке кипели не только на треке – зрители делали ставки и
надеялись не только на чью-то победу, но и на свою удачливость: на кон ставились не только деньги, закладывались рабы, земли и даже женщины, которые по определению в Риме не обладали полной гражданской правоспособностью Обстановка накалялась, когда колесницам приходилось делать крутые
повороты. Ведь именно тут агитаторы получали большинство травм. Ради победы возницы еще до игры относили своим богам таблички с магическими
заклинаниями против соперников. В конце гонки победителя награждали небольшой суммой денег и венчали лавровым венком. Агитаторами часто становились рабы, которые со временем могли выкупить себя из рабства.
Считается, что строительство Большого Цирка в основном было завершено при императоре Августе. Но и последующие императоры продолжили
его усовершенствование.
Например, Клавдий (10 г. до н. э.–54 г.) заменил деревянные стойла на
мраморные и установил на Спине конусы из золоченой бронзы. Для помпезности на спину также устанавливали статуи богов, героев, императоров.
Архитектурный факультет
451
В правление Нерона (37–68 гг.) произошел пожар в торговых лавках,
расположенных к юго-востоку от Большого Цирка. К утру пламенем была
охвачена большая часть Рима. Нерон восстанови зрелищный комплекс
с большею, против прежнего, роскошью. Вскоре новый Цирк стал известен
как место жестоких мучений христиан.
Марк Ульпий Траян (53–117 гг.) облицевал здание внутри и снаружи
белым мрамором, украсил его позолотой и росписями. Он установил колонны
из цветного восточного мрамора, статуи из мрамора и позолоченной бронзы.
В итоге Большой Цирк достиг 2000 футов в длину и 650 футов в ширину. Его
трибуны вмещали 385 000 человек, то есть почти четверть населения Рима.
Во времена Антонина Пия (86–11 гг.) рухнули верхние ряды переполненных деревянных трибун. Погибло 1112 человек. После этого трибуны были полностью выполнены в камне. Император Константин Великий (272–337 гг.)
установил в Цирке три дополнительных ряда сидений из мрамора, которые
поддерживались бетонными арками. Эти арки сохранились до сих пор. Они
составляют часть фундамента церкви святой Анастасии. Чтобы выдержать тяжесть трибун, арки были сделаны толщиной в 7 футов.
В средние века цирк превратился в огромную каменоломню. Многие из
ранних христианских церквей были построены из камня, взятого из Большого
цирка, но еще в XVI веке сохранилась часть постройки. Можно было увидеть
само место, где некогда находился Большой цирк, и несколько рядов трибун.
Цирк эксплуатировался в течение более тысячи лет, вплоть до VI века н. э.
Известно, что последние скачки были проведены здесь около 549 года н. э.
королем остготов Тотилой, завоевавшим Рим. После этого ипподром пришел
в упадок, многие каменные сооружения Большого цирка разобрали на камни
для постройки других зданий еще в средние века. До XII века простояла массивная Арка Тита, но к XVI веку и она была практически разрушена.
В настоящее время от некогда величественного сооружения мало что
осталось, кроме, собственно, треков для гонок. По сей день эта территория не
застроена полностью (рис. 10). В наши дни здесь иногда проводятся массовые
мероприятия (праздничные шествия, карнавалы, рок-концерты).
Рис. 10. Руины Большого Цирка в Риме. Современное состояние
452
Материалы 58-й научно-технической конференции
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Блаватский, В.Д. Архитектура Древнего Рима / В.Д. Блаватский. – М. : Изд. всесоюзной
академии архитектуры, 1938. – 124 с.
2. Брунов, Н.И. Очерки по истории архитектуры, в 3 т. / Н.И. Брунов. –Т. 2. Греция – Рим –
Византия. – М.-Л. : Академия, 1935. – 621 с.
3. Витрувий, Марк Поллион Об архитектуре. Десять книг: Пер. с лат. / Ред. и введение А.В.
Мишулина / Марк Поллион Витрувий.– Л. : 1936. – 311 с.
4. Всеобщая история архитектуры (ВИА), в 12 т., Т. 2. Архитектура античного мира
(Греция, Рим) – М. : Стройиздат, 1973. – С. 486–674.
5. Машкин, Н.А. История Древнего Рима / Н.А. Машкин – М. : ОГИЗ, 1948. – 679 с.
6. Пилявский, В.И. Рим / В.И. Пилявский. – М.-Л. : Стройиздат, 1964. – 104 с.
7. Сергеев, В.С. Очерки по истории Древнего Рима, Ч. I. / В.С. Сергеев. – М. : 1938. – 370 с.
8. Рим. Эхо имперской славы: Пер. с англ. Т. Азаркович. – М. : ТЕРРА, 1997 – 168 с.
9. Светоний. Жизнь двенадцати цезарей: Пер. с лат. – М. : Правда, 1991. – 512 с.
10. Сергеев, В.С. Очерки по истории Древнего Рима, Ч. 2. Империя / В.С. Сергеев. – М. :
1938. – С. 373–830.
11. Сергеенко, М.Е. Жизнь Древнего Рима. Очерки быта / М.Е. Сергеенко. – М.-Л. : Наука,
11964. – 336 с.
12. Шуази, О. Строительное искусство древних римлян: Пер. с франц. / О. Шуази.– М. :
Изд-во Всесоюзной академии архитектуры, 1938. – 168 с.
13. http://newcommunism.blogspot.com/2011/02/circus-maximus.html
14. http://100dorog.ru/guide/sightseeing/4038204/
15. http://www.celtica.ru/content/view/287/215/
16. http://ru.wikipedia.org
17. http://slovari.yandex.ru
18. http://rigobertostewart.com/
19. http://www.cult-turist.ru/place-interes/one-place/2491/?q=497&plint=2491
20. http://www.ruscircus.ru/sc1958/rim586
21. http://www.kamo-gryadeshi.ru/history/painting/
22. http://saratovregion.ucoz.ru/saratov/culture/panorama.htm
23. http://magistrainitalia.wordpress.com/category/rome/
УДК 72.032
А.Г. АНДРЕЕВА, В.Ю. ЗЕЛЕНЦОВА, студентки 2 курса, гр. 520
Научный руководитель:
Е.Н. ПОЛЯКОВ, канд. архит., доцент
АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ МАЯК – СЕДЬМОЕ «ЧУДО СВЕТА»
Осенью 1994 года группа археологов отправилась исследовать прибрежные воды вблизи египетского города Александрия. Большие каменные
блоки, замеченные под водой, пометили «маяками». Это помогло зафиксировать их местоположение специальными приборами с берега. Со спутника сделали съемки, позволившие с высокой точностью определить координаты
находок. Полученную информацию внесли в компьютер для дальнейшей обработки – она должна была помочь в создании подробной карты рельефа морского дна в бухте. Так были обнаружены фрагменты Александрийского маяка
с острова Фарос, последнего из семи «чудес» античного мира (рис. 1).