Эволюция дыхательной функции Легкие человека, с помощью которых он осуществляет и пение и речь, представляют несомненно более высокую стадию развития дыхательной системы высших позвоночных, но кое-что нам досталось в наследство и от низших предков, и именно эти, не вполне еще раскрытые, возможности вызывают разно¬гласии среди теоретиков вокального искусства. Ю. П. Фролов. Значительно сложнее обстоит дело с выяснением роли гладкой бронхиальной му скулатуры в процессе фонацион¬ного дыхания. Известно, что сокращения гладких мышц являются непроизвольными, т. е. непосредственно не под¬чиняются нашему сознанию, в отличие от сокращений так называемых поперечнополосатых мышц, благодаря кото¬рым осуществляются все произвольные движения человека. Мышцы ру к, ног, шеи, брюшного пресса, межреберные дыхательные мышцы и диафрагма называются поперечно¬полосатыми (они произвольно управляемые), а мышцы, образующие стенки бронхов и бронхиол, — гладкими (произвольно не управляемые). Гладкие мышцы в эволюционном аспекте являются более древними по происхождению, чем поперечнополоса¬тые. Считается, что у древнейших представителей живот¬ного царства — рептилий, — современными родственни¬ками которых являются черепахи, дыхание осуществля¬лось благодаря активному сокращению гладких мышц бронхов. Кроме того, бронхиальная му ску латура выпол¬няла у рептилий важну ю фу нкцию гидростатического ап¬парата: сокращение гладких бронхиальных мышц умень¬шало объем легких, что вело в свою очередь к у величению удельного веса животного и погружению его в воду; рас¬слабление же гладких мышц приводило к обратному явлению — уменьшению удельного веса и всплытию (Фролов, 1949, 1966). Эти древние фу нкции в значительной мере давно уже утратили свое значение для человека, но тем не менее, по мнению ряда исследователей, они все еще дают о себе знать и на более высоких ступенях эволюционного разви¬тия. В частности, Л. Д. Работнов и Ю. П. Фролов счи¬тают, что, несмотря на то что у человека в процессе эво¬люционного развития сформировался более сложный ды¬хательный аппарат (подвижная грудная клетка, диа¬фрагма), активная дыхательная фу нкция бронхов не утратила полностью своего значения. Деятельность гладкой бронхиальной муску латуры находится в тесной рефлекторной зависимости от деятельности произвольной поперечнополосатой дыхательной му скулатуры. Так, например, методом рентгена установлено, что при вдохе, когда произвольные дыхательные мышцы (главным образом нару жные межреберные) сокращаются, поднимая ребра и у величивая тем самым объем грудной клетки, гладкомышечные бронхиальные волокна несколько расслабляются, увеличивая просвет бронхов и бронхиол. При выдохе же происходит обратное явление: произвольная вдыхательная мускулатура расслабляется, грудная клетка спадает, а непроизвольная гладкая бронхиальная му скулатура сокращается (Оганесян, 1958). Как видно, эти своеобразные отношения между произвольными (поперечнополосатыми) и непроизвольными (гладкими) мышцами проявляются в форме весьма рационального содружества. Впрочем, иногда бронхиальные мускулы не желают подчиняться этому содружеств}'; при некоторых болезнях, например бронхиальной астме, происходит стойкое сокращение гладкой му скулатуры бронхов (спазм), что и приводит к резкому ухудшению дыхательной функции. Приходится вводить больному лекарственные вещества (атропин и т. д.), расслабляющие гладку ю мускулатуру бронхов, и рекомендовать специальные упражнения для налаживания у траченного «содружества» между гладкими и поперечнополосатыми мышцами. В процессе речи и пения эти взаимоотношения между бронхиальной и произвольной му скулатурой значительно сложнее и потому чаще нарушаются. «Высшее и совершеннейшее человеческое приспособление» накладывает на дыхательный аппарат целый ряд новых обязанностей: помимо снабжения организма кислородом, возникает необходимость тонкой регулировки подсвязочного давления «по заказу» речевой фу нкции. Вот здесь и возникают споры о роли гладкой мускулатуры бронхов. Большинство исследователей считает, что Л. Д. Работнов неправ, приписывая гладкой муску латуре бронхов главную роль в обеспечении необходимого подсвязочного давления (Сергиевский и Борисова, 1963). В этом отношении серьезными конку рентами гладкой му скулатуры у человека являются мощные выдыхательные мышцы грудной клетки и брюшного пресса (воздействующего на давление в легких через диафрагму), К тому же известно, что гладкая мускулатура значительно более инертна, чем поперечнополосатая: ее сокращения более медленны. В литературе, однако, имеются данные о том, что более примитивные мышечные образования, к которым относятся и гладкие мышцы, способны специализироваться и на более быстрых сокращениях (Жу ков, 1964), Вместе с тем роль гладкой му скулатуры в акте певческой фонации, по всей вероятности, очень велика, если не в смысле главной силы, то в смысле тонкой регулировки подсвязочного давления. Имеются данные о том, что гладкая мускулатура бронхов в процессе зву копроизношения, так же как и диафрагма, совершает своеобразные парадоксальные движения, т, е. независимые от ребер «вдохи» и «выдохи». По мнению Н. И. Жинкина (1958), эти су жения бронхов могут играть роль своеобразного клапана, регулирующего поступление воздуха в подсвязочное пространство. Известно, однако, что фу нкция дыхательного аппарата в пении аналогична не только фу нкции мехов, нагнетающих необходимое подсвязочпое давление, но также и фу нкции резонатора, сильно влияющего на процесс голосообра-зования. Поэтому справедливо задать вопрос: не имеют ли су жения и расширения бронхов определенного отношения и к этой не менее важной (резонаторной) фу нкции нижних дыхательных путей? Многие авторы (Егоров, 1953; Сергиевский и Борисова, 1963; Фролов, 1966, и др.) положительно отвечают на этот вопрос. Большой интерес с этой точки зрения представляет рассмотрение и внешних дыхательных движений певцов, в частности у же знакомой нам «вдыхательной установки»: ведь состояние вдоха рефлекторно связано с тонусом бронхов. Поэтому есть основания полагать, что особый характер внешних дыхательных движений певцов является своего рода средством произвольного управления непроизвольной трахеобронхиальной му скулатурой — ее дыхательными («клапанными») и резонатор-ными свойствами. Поэтому певцу и небезразлично, каким типом дыхания он пользуется в пении; внешнее дыхание влияет на вну треннее — бронхи и диафрагму , а те в свою очередь рефлекторно влияют на состояние гортани, мягкого нёба (рефлекс Работнова) и всех органов артикуляции. Эти рефлекторные взаимоотношения чрезвычайно сложны, многообразны, изменчивы, по закономерны, В дальнейшем изучении этих физиологических закономерностей и кроется разгадка многих тайн певческого голоса: чарующей красоты, кантилены (бельканто), удивительной силы и неутомимости,