Элементы магического реализма в романе М. Петросян

тельные, оценочно-бытийные, побудительные, собственно-назывные и
«именительные представления». Н.Ю. Шведова отделяет номинативные
предложения от схожих с ними по форме синтаксических явлений [4],
таких, как собственно названия, слова и словосочетания, выражающие
приветствия и прощания. Именительный представления, по ее мнению,
является не видом номинативного предложения, а препозитивным номинативом, который лишь называет предмет речи или мысли для того,
чтобы вызвать у читателя или слушателя в сознании представление о
нем. (Например: Отрочество... Возраст, в котором многие впечатления
накладывают отпечаток на личность.). И эта точка зрения поддерживается большинством лингвистов. В другом случае все перечисленные
конструкции зачисляются в разряд номинативных предложений.
Таким образом, ряд авторов, в том числе и составители школьных
учебников, придерживаются традиционных взглядов на выделение
односоставных номинативных предложений, но в научном синтаксисе
существует альтернативная, более подробная классификация номинативных предложений.
Библиографический список
1.
2.
3.
4.
Бабайцева В.В., Максимов Л.Ю. Современный русский язык. Синтаксис.
М., 1987.
Валгина Н.С., Розенталь Д.Э., Фомина М.И. Современный русский язык.
6-е изд., перераб. и доп. М.: Логос, 2002.
Галкина-Федорук Е.М. Современный русский язык. М., 1964. Ч. 2.
Шведова Н.Ю. Русская грамматика. Синтаксис. М.: Наука, 1980.
К.В. Силина
3 курс, Институт переводоведения и многоязычия
науч. рук. проф. В.В. Переяшкин
Элементы магического реализма
в романе М. Петросян «Дом, в котором …»
Термин «магический реализм» был введен немецким критиком
Францем Рохом для описания видов живописи, которые изображали измененную реальность. Литературное течение, обозначаемое этим термином, зародилось в доколумбовой Латинской Америке, где еще в рассказах индейцев об окружающем мире имели место быть волшебные
и фантастические компоненты. В течение столетий оно развивалось,
сформировавшись в итоге в великолепный, колоритный литературный
метод, мэтрами которого стали Хорхе Луис Борхес, Габриэль Гарсия
Маркес, Алехо Карпентьер, Хулио Кортасар. Естественно, это явление
130
не обошло стороной и русскую литературу. Самым ярким примером отечественного романа в стиле магического реализма является «Мастер и
Маргарита» М.А. Булгакова, причисляют к этому направлению Н.В. Гоголя с его «Вечерами на хуторе…» и полным мистики «Миргородом».
Но есть произведение, более близкое к нам хронологически и являющееся блистательным примером традиций магического реализма в русской
литературе. Это роман Мариам Петросян «Дом, в котором…».
События в романе представляются с альтернативных точек зрения,
т.е. голос рассказчика переключается с третьего на первое лицо, часты
переходы между точками зрения разных персонажей относительно общих взаимоотношений и воспоминаний. Сюжет произведения изобилует элементами фольклора и легенд, что является одной из ярчайших
отличительных черт данного литературного метода. Автор дает аллюзии на древнеегипетскую, германо-скандинавскую, финно-угорскую
мифологии. Нарушается хронология повествования. Вводятся главы
под общим названиям «Интермедиа» – ретроспектива на происходящее
задолго до описываемых в основной части повествования событий, проливающая свет на многие факты. Прошлое здесь контрастирует с настоящим, астральное – с физическим, а персонажи – друг с другом. Сам
Дом выступает не просто как место действия, а как некое божество, обладающее разумом, решающее кого принимать под свою крышу, а кого –
нет. К кому-то Дом поворачивается серым фасадом, кому-то показывает
коридоры с исписанными стенами, и лишь немногие избранные попадают на Изнанку Дома – в параллельный мир, искажающий попадающих
туда до неузнаваемости, меняющий их память, мысли, облик. Время в
Доме течет по особенному. Оно то циклично, «расходится, как круги на
воде», то отсутствует вовсе, как в Самую Длинную Ночь, когда стрелки
всех часов останавливаются. Дом полон чудес, но для его детей все в нем
органично и они принимают и не оспаривают их магическую природу.
Мариам Петросян удалось создать потрясающий художественный
мир произведения, уникальный по своей природе, по своей внутренней
мифологии. «Дом, в котором…» вобрал в себя лучшие черты такого выразительного и противоречивого литературного направления, как магический реализм. Это одна из таких книг, которые, балансируя на грани
между гротескной реальностью и фантастикой, пленяют каждого своего
читателя, способного чувствовать.
Библиографический список
1.
2.
Невский Б. Иллюзорный камуфляж. Магический реализм // Мир фантастики. 2006. № 39.
Пестерев В.А. Модификация романной формы в прозе Запада во второй
половине ХХ века. Волгоград, 1999.
131