Соло для синьоры Клариче в городе

Соло для синьоры Клариче в городе
П о т о м показали две репетиции. У
Николая Григорьевича Ш у р о в а меня
по трясло то, как оп умел э м о ц и о н а л ь н о
зарядить актеров. ( Н и к о л а й Григорь­
евич потом шутил, что специально так
провел репетицию, чтобы я захотела
остаться.) Э т о б ы л о здорово! А уж та­
кой глубокий разбор пьесы, который я
увидела у А н а т о л и я Андреевича Резпинна, представить себе б ы л о невозмож­
но.
Вообще—то, прелестная Клариче - - персо­
наж в комедии Гольдоии иеноюшнй. Н о имен­
но с п о й роли начиналась кш да—то ар т негическая карьера моей п р о п а н . II кто знает, как
сложилась бы и дальнейшем судьба драмати­
ческой актрисы Жамиы Русииовон, если бы не
существовал в 70—х годах в степном городе,
iso которому проходи г естественная граница
между Европой н Азией, великолепный театр,
возможность работать в котором затмила д л я
нес Тогда даже то, что в Магнитке никогда не
б ы л о (как нет и до сих нор) любимой сю оне­
ры...
Зато есть здесь музыкально—педагогичес­
кий институт, на вокальном отделении к о т о ­
р о ю Жанна Борисовна преподает сегодня сце­
ническую постановку и актерское мастерст­
во, и где четыре года назад родился студенчес­
кий музыкальный театр с необыкновенным
названием « Г о б а р э н » .
Впервые о б успехе спектакля—концерта
« Д а здравствует л ю б о в ь ! » по мот ивам класси­
ческих оперетт я у с л ы ш а л а в конце 93—го
года. В редакцию позвонил восторженный
зритель и е четверть часа доказывал мне, что
городу, как воздух, необходим музыкальный
театр, потому что мастере, i во участников « Т о барэна» сделало бы честь л ю б о м у профессио­
нальному коллективу.
Отдав должное эмоциональности собесед­
ника, я все же от нравилась недавно в Б о л ь ш о й
концертный зал М Г М П П им. Глинки. На сце­
не в тот вечер Царил чир оперетты — мир
Кальмана и Л о у , Дунаевского и .Милютина,
мир сельских пастбищ и шумных улиц Европы
начала века, мир беззаботного веселья, д а л е ­
к о ю от политических дрязг и серой будничнос­
ти... И « б р а в о ! » арт нстам кричали не клакеры
с поставленными голосами, а сами зрители.
Именно поэтому я и решилась поставить к
нашему
разговору с Жанной Борисовной
Р У С И Н О В О Й эту рубрику. К разговору о
театре, делающем первые шаги, в который
неожиданно вплелись нотки ностальгических
воспоминаний, прочтя которые иной московс­
кий критик, может б ы т ь , наконец, поймет,
откуда в магнитогорском зрителе живет, дав­
но утерянное столицей, уважение к свету рам­
пы н шороху кулис...
— Жанна Борисовна, вы преподаете доста­
точно необычные дисциплины для тех, кого
традиционно почти не готовили к сценической
карьере, да ешс и театр создали. Не с л о ж н о
б ы л о п р е о д о л е в а т ь « б а р ь е р ы » в сознании
учеников?
Меня « п е р е т я н у л » сюда на работу
в 1987 году наш ректор Александр Ни­
колаевич Яку нов. Если бы не его при­
стальное внимание, не сто помощь, ра­
ботать б ы л о бы очень сложно. Я , между
прочим, д о л г о колебалась, прежде чем
окончательно перейти работать на во­
кальное отделение, потому что сама по
себе профессия педагога- -вокалиста,
на которую ориентируют здесь ребят.
Очень консервативна. Они всегда тут
жили гпхо и дружно, а я вдруг па сиену
их
вытащила.
Я
то
артистка!
М н е т о б ы л о непонятно, кто они та­
кие п как это можно певцу не выходить
на сцепу. Н а д о же к пси привыкнуть. Н е
помню, у кого я читала, что если вока­
листа научить т о л ь к о ровному пению,
из н е г о н и к о г д а
не
получится
певец -артист. Оп пойдет работать в
хор и ничего не станет б о л ь ш е д о б и ­
ваться.
В первые годы приходилось архнел о ж и о . Причем мои противники — пре­
подаватели
вокалисты очень высокото класса.
Вот в прошлом году паша Таня Ш у м кова (вы помните, она в спектакле иг­
рает Сильву и Э л и з у Д у л и т л ? ) на экза­
мене исполняла заключительную арию
С н е г у р о ч к и . В о к а л ь н о это все б ы л о
замечательно. Н о , кроме т о г о , девочка
настолько прониклась настроением
своей героини- этим прощанием с Миз­
гирем, прощанием с жизнью, к которой
она т о л ь к о — т о л ь к о прикоснулась, что
идут уже последние аккорды, на кото­
рых студенты не знают, куда себя де­
вать, а Таня вес еще стоит. Она не здесь
она « п р о ж и в а е т » образ... И мы си­
дим в зале — нам всем светло и покой­
но... Я думала, что потом о б этом б у ­
дут много и д о л г о говорить. — Никто
не сказал пи слова. Они просто счита­
ют, что Таня - эмоциональная девоч­
ка. Не все, конечно. Софья А н а т о л ь е в па Савельева - Танин преподаватель,
как раз очень следит за эмоциональной
м ы с л ь ю своих у ч е н и к о в . С такими
л ю д ь м и работать легко. Да и с каждым
годом все равно работается легче. И у
ребят сейчас отношение изменилось.
Раньше они приходили ко мне так —
о т р а б о т а т ь « о б я з а л о в к у » . А теперь
даже тот, кто т о л ь к о начинает зани­
Вечером я сплела на спектакле « Д а м ы
и г у с а р ы » . И когда на сцепу вышел
Дмитрий Арефьсвпч Козловский, это.'
меня с л о м и л о окончательно. Я подума­
ла тогда, ч ю я из себя воображаю, если
такой « п о с л е д н и й из м о г и к а н » здесь
работает! Э т о б ы л и не просто актеры
- это б ы л о чудо какое—то!..
Н о , к сожалению, при мне театр оста­
вался таким всего два года. П о т о м на­
чалась смена режиссеров — один -дру­
гой третий... М а л о х о р о ш е г о . « С и ­
д е т ь » в театре
это тяжко...
Я ведь когда сюда пришла, решила,
что сделаю себе моноспектакль (я же
еще третьекурсница на режиссерском в
Уфимском институте искусств), но не
успеваю
времени не хватает. Когда
последний год работала в театре, пос­
тавила спектакль « Ч е т ы р е д о п р о с а » .
П о л у ч и л а тогда колоссальное у д о в о л ь ­
ствие 0 1 работы. И вот теперь все вре­
мя думаю о том, что здесь тоже что—то
сделаю. А время уходит, и годы тоже...
— Н о в « Т о б а р э и е » существует еще одна
сложность — постоянная смена состава. Са­
мое большее, на что можно рассчитывать, это
четыре года относительно стабильной рабо­
ты.
*
маться, четко знает, что в оудущем
непременно выйдет па сцепу...
— Н о в театре все равно выступать спосо­
бен не всякий. Как вы отбираете своих артис­
тов? Здесь ведь пс театральный институт драматических талантов куда меньше...
Выйти вот так на* сцену в спектак­
ле — это у пас уже считается «высшим
пилотажем». А вообще, я никого пс «от б н р а ю » . Я просто предлагаю работать
всем. Вот нынче в спектакле был занят
практически весь I V курс. С ним, прав­
да, история особая. М н е он понравился
сразу еще четыре года назад, когда
меня
назначили пх куратором. Т а м
б ы л о « я д р о » -— две девочки, вокруг
которых я постаралась сплотить всех
остальных. И ведь
все « в з о ш л и » !
Никто не остался на « н у л е » . . . На I кур­
се мы
поставили
сказку
«Про
Ф е д о т а с т р е л ь ц а » по Леониду Ф и л а ­
тову, а на И занялись опереттой. И
наверное, это в с е - т а к и выгоднее, чем
п р о с т о вести у р о к и , когда сегодня
такая то тема, завтра другая... К нам
недавно приезжали на отсмотр ребят в
драматические театры. У П о л я к о в а
сейчас в Златоусте очень интересный
коллектив. Так вот четверых они уже
пригласили к себе на прослушивание.
— А что означает с л о в о « Г о б а р э н » ?
— Э т о просто название кабачка в
одной из оперетт. Вот в какой именно,
не помню. Х о т е л иногда - т о назвать
наш театр « С е д ь м о е н е б о » (как каба­
чок в « В о л ь н о м ветре» Дунаевского),
б ы л о еще много - м н о ю вариантов. Н о
остановились на « Т о б а р э и е » . А что?
Называется же серьезный театр в Зла­
тоусте « О м н и б у с о м » . Кстати, все за­
б ы в а ю спросить у них, почему. Ну вот
придумали и все...
— В прошлом вы актриса театра драмати­
ческого, а занимаетесь со студентами театром
м у з ы к а л ь н ы м . Н о специфика—то у них раз­
ная. П о л у ч а е т с я , благодаря ученикам, вы
перешли работать в совершенно иной жанр?
— Ну, танцевала я, п о - м о е м у , всю
жизнь. Кстати, никогда не думала, что
буду драматической актрисой, потому
что и в детском саду, и в школе только
заиграет музыка
я уже несусь. Им­
провизировала', сама п р и д у м ы в а л а
какие то ганцьТ.. И еще, я воспиты­
валась па о п е р н о м театре. У пас в
У л а н -Удэ б ы л прекрасный оперный, в
который меня привели в семь лет на
« М о л о д у ю г в а р д и ю » . Неудачный, ко­
нечно, еяектакль для первого знаком­
ства. Н о все равно он меня оглушил'-. А
следующим б ы л «Бахчисарайский фон­
т а н » , и вот после этого каждое воскре­
сенье, когда в театре обязательно дава­
лись детские спектакли, меня оттуда
б ы л о не удащнть. П о т о м , когда мы
переехали жил ь ближе к этому роскош­
ному зданию, почти каждый день я хо­
дила па спектакли с педагогами музы­
к а л ь н о ю училища с которыми б ы л и
очень дружны родители. Я просто вы­
росла на этом. Поэтому, когда училась
в Свердловском театральном, в сво­
бодные вечера шла т о л ь к о и оперу. К
театру музкомедпп я тогда, между про­
чим, как и многие, относилась свысока
ну, недостойный для меня это б ы л
жанр. А в оперном сидела, с л у ш а л а , .
смот рела. и что то рождалось в душе...
Д а ж е сейчас иногда приходишь в
класс, все, кажется, уже перепробовала
б о л ь ш е никаких варпашов в этом
отрывке б ы т ь пс может. И вот, как
т о л ь к о зазвучит музыка (особенно, если
наш концертмейстер Наталья Петровпа Бурова « в у д а р е » ) , вдруг начина­
ешь к а к - т о иначе видеть и слышать...
Д о ч ь у меня воспитана знаете на чем?
На пластинках. Ю л я очень м н о ю знает
и опер, и балетов (лучше, чем нанф
студенты вокалисты), но ни разу не
была в оперном театре. Э т о ее мечта.
Учится она на худграфе п помогает мне
из ничего сделать оформление для спек­
таклей...
Как же при такой страстной любви к
опере вы оказались в городе, где до сих пор нет
даже музыкально—драматического театра?
С л у ч а й н о . Когда летела сюда на
прослушивание, была уверена, что жить,
здесь не останусь. С м о т р ю , все стсптГ
да степь, дома к а к и е - т о , городочек.
вот такусенький... Д у м а ю , да что я,
ненормальная - пз Свердловска- -то,
из х о р о ш е ю театра сюда перебирать­
ся. Ни за что! Т е м более, что у нас с
мужем б ы л и блестящие перспективы.
0 моей роли Клариче в « С л у г е двух
г о с п о д » писали тогда во всех свердлов­
ских газетах, говорили по радио...
Н о здесь оказался совершенно ро­
скошный драматический театр. Меня
поразила его культура. Ну представь­
те: вместо аэропорта тут тогда просто
« в е р т у ш к а » к а к а я - т о стояла и очень
1 рустный кособокий маленький домиш­
ко. А меня, молоденькую актрису, при­
л е т е в ш у ю ни свет ни заря, приехал
встречать на машине администратор.
Привезли в театр
проводят в каби­
нет директора, где собрался полный со­
став: художники, два режиссера, дирек­
тор, его заместитель, ведущие актеры.
Э т о все, ч т о б ы п о с м о т р е т ь
на
какую -то акгрисочку, которая тогда
делала первые шаги в театре
Конечно. И йотом, не все же с
ребятами сразу можно сделать. А ког­
да они на высшую ступеньку всходят,
приходи I пора расставаться. Ведь 3
марта на наш спектакль должен' б ы л
прийти вице мэр города М о н е т о в . Н о ,
к сожалению, не пришел. А все затева­
лось еще и на предмет разговора о б
открытии в городе музыкального теат­
ра. Т а м могли бы быть и оперетта, и
музыкально драматические спектак­
ли, и даже опера. Есть ребята, с которы­
ми пошел бы работать дальше, но...,
н о . . . , н о . . . Ведь к т о
т о завтра их
готовенькими с ручками с ножками
возьмет, потому чго все есть — голоса,
сценическая подготовка. Если бы ад­
министрация ю р о д а хоть немного под­
умала о том, что нам необходим музы­
кальный театр! Л ю б о й дворец культу­
ры можно б ы л о бы сегодня отдать под
пего. Конечно, со временем это, воз­
можно, п случится. Н о ведь такие вы­
пуски, как нынешний, бывают не каж­
дый год.
— П о л у ч а е т с я , вы совершаете «сизифов
труд»?
Не совсем « с и з и ф о в » , потому что
все эти усилия идут в « к о п и л к у » ребя­
там: они растут, они выходят на сцену
и уже точно знают, как на ней « ж и т ь » .
— Откуда же вы береге с т о л ь к о времени? В
специальных учебных заведениях на ваши
дисциплины и часы другие отводятся.
— Приходится безумно перерабаты­
вать. Официально, занятия должны про­
ходить по два часа в неделю. А что
можно успеть за такое время? Ничего.
Н о работаем, работаем...
— Л а д н о , допустим, появится завтра в горо­
де музыкальный театр. С к о л ь к о часов в сут­
ках у вас прибавится?
— А чем б о л ь ш е творческой работы,
тем интереснее жить. Конечно, в театре
я бы пропадала, а в институте работа­
ла бы по совместительству, и 24 часа
мне вполне хватило б ы . Актеры - это
же ненормальные л ю д и . В театре почи­
вать на лаврах не дают. Когда получа­
ешь р о л ь , от ключаешься от жизнь поч­
ти целиком. П о т о м , когда сдается спек­
такль, думаешь: « Г о с п о д и , да когда же
это кончится, когда!..» Кончается. И
тогда думаешь: « А зачем же теперь
жить?..» Сумасшедший -ритм, но пре­
красный! П о м н ю , когда я начинала ра­
ботать в институте, приходила домой в
восемь часов, садилась в кресло, и мне
к а з а л о с ь , что жизнь заканчивается.
Сейчас, когда у хожу отсюда в десятом
часу, мне говорят: « К а к поздно!» А для
меня э т о п р и в ы ч н о .
Мне этого
темно ритма не хватает. Был бы те­
атр
появилось бы второе, десятое,
двадцатое дыхание. Все трудности так,
сами бы « щ е л к а л и с ь » . . .
2 7 ллорто - М е ж д у н а р о д н ы й д е н ь т е а т р а
Беседу вела В. З А С П И Ч .
Ф о т о В. М А К А Р Е Н К О .