Альт - Коллекционные музыкальные инструменты
реклама
PЕКОМЕНДУЕМАЯ ЦЕНА: 319 РУБ./59,90 ГРН Кол л е к ц и о н н ы е М УЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ 24 Альт Теплое звучание В руках скрипичных мастеров Уильям Примроуз и другие альтисты Периодическое издание ISSN 2306-6830 -:HRMDKG=[]XUUX:?k@k@a@c@e 29B_Viola_P01-01.indd 1 12 + Коллекция для взрослых 05/12/14 14:28 Коллекционные музыкальные инструменты Выпуск № 24, 2015 Альт РОССИЯ Учредитель ООО «Ашет Коллекция» Издатель ООО «Ашет Коллекция» Главный редактор: Иванников Михаил Юрьевич Адрес редакции, издателя: 127015, Москва, ул. Вятская, д. 49, стр. 2 Адрес для писем: 127220, г. Москва, а/я 40 Отдел обслуживания клиентов: 8-800-200-09-79 По техническим вопросам пишите на: info@hachette-kollektsia.ru Федеральная служба по надзору в сфере массовых коммуникаций, связи и охраны культурного наследия. Свидетельство ПИ №ФС77-52754 от 8 февраля 2013 г. Распространение: ООО «ТДС» E-mail: tds@BauerMedia.ru БЕЛОРУССИЯ Распространение: ООО «Росчерк» 220100, Республика Беларусь, г. Минск, ул. Сурганова, 57 Б, оф. 123 Тел.: +(37517) 331-94-27 КАЗАХСТАН Распространение: ТОО «КазПресс» Республика Казахстан, г. Алматы Тел.: (+7 727) 250-21-64 УКРАИНА Cвидетельство о государственной регистрации печатного средства массовой информации Государственной регистрационной службы Украины КВ N° 20325-10125Р от 16.10.2013 г. Учредитель и издатель: ООО «Ашетт Коллексьон Україна» Юридический адрес: ул. Шелковичная, д. 42-44, оф.15 В, г. Киев, 01601 Главный редактор: Нагорнов Дмитрий Владимирович Распространение: ООО «ЭДИПРЕСС УКРАИНА», ул. Димитрова, 5, корп. 10а, г. Киев, 03680 Заказать пропущенные номера (только для жителей Украины): тел. 067 218-57-00 / тел. (044) 498-98-83 www.podpiska.edipresse.ua E-mail: podpiska@edipresse.ua Отпечатано в типографии: RR Donnelley Ul. Bema 2 C 27200 Starachowice POLAND Тираж: 23 200 экз. Рекомендуемая цена выпуска: 319 руб./59,90 грн. Издатель оставляет за собой право увеличить рекомендуемую цену выпусков. Издатель оставляет за собой право изменять последовательность номеров и их содержание. Фотографии не служат для точного описания товара. История Теплое звучание 4 Процесс изготовления В руках скрипичных мастеров 9 Строение инструмента Альт: между скрипкой и виолончелью 10 Знаменитые исполнители Уильям Примроуз и другие альтисты 12 В каждом номере журнал и музыкальный инструмент в миниатюре, являющийся неотъемлемой частью журнала. Не продавать отдельно. Коллекция для взрослых. Хрупкие предметы коллекции. Copyright © 2015 Ашет Коллекция Copyright © 2015 Hachette Collections Copyright © 2015 Ашетт Коллексьон Україна Оригинальное издание: Instrumentos musicales © Salvat Editores S.A. Воспроизведение материалов в любом виде, полностью или частями, запрещено. Все права защищены. Подписано в печать: 22.11.2014 г. 29BViola_P02-02_OK.indd 2 Óçíàéòå áîëüøå î êîëëåêöèè íà ñàéòå www.muzyka-collection.ru 05/12/14 13:24 Альт Современный альт был изобретен в Италии в начале XVI века. Его прямым предшественником принято считать средневековый фидель. Практически сразу после своего появления на музыкальной сцене альт был вытеснен скрипкой, которая долгое время сохраняла за собой пальму первенства. Это объяснялось главным образом менее выразительным, чем у скрипки, звучанием альта. Однако инструменту удалось выжить, хотя в XVII и XVIII веках роль альта в оркестре была лишь вспомогательной (чаще всего его использовали в качестве поддержки басов). На протяжении долгого времени альт не имел собственного репертуара. Соответственно, профессиональных музыкантов, владеющих техникой игры на нем, тоже не было. В конце эпохи позднего барокко некоторые композиторы все же обратили внимание на этот скромный инструмент. Тем не менее добиться успеха альт сумел только в XIX веке благодаря музыкантам эпохи романтизма, по достоинству оценившим его богатые выразительные возможности. В это же время появились первые работы, написанные специально для альта, что лишь укрепило его статус сольного инструмента. Золотой век альта пришелся на ХХ век, когда такие известные композиторы, как Пауль Хиндемит, Бела Барток и Уильям Уолтон, значительно расширили репертуар альта, представив широкой публике богатую звуковую палитру инструмента. 29B Viola_P03-14..indd 3 05/12/14 12:55 Альт Теплое звучание Средневековый инструмент Современный альт, как и его предшественница виола да браччо, являются потомками средневекового фиделя. Одним из многочисленных документальных подтверждений этого является фрагмент заголовка одного средневекового кодекса. До XVI века термин «альт» употребляли для обозначения струнных инструментов, на которых играли щипком или смычком, однако отдельного инструмента с этим названием еще не существовало. В средние века слово «альт» использовали применительно к фиделю, а также для обозначения группы инструментов, произошедших от испанской виуэлы. Средневековый фидель, в свою очередь, стал прародителем итальянской виолы да браччо, которая, однако, немного от него отличалась: ее звучание было более низким, а на ее грифе располагались лады. О появлении и дальнейшем развитии смычка в Европе также существует несколько гипотез. Согласно одной из них, смычок попал на европейский континент фиделя, инструмента трубадуров и менестрелей. Однако предшественницей инструментов семейства скрипок считается виола да браччо, или виолетта – инструмент прочной конструкции с несколько выпуклыми декой и задней частью корпуса, а также звуковыми отверстиями в форме буквы С (как у виолы да гамба). Позже эти отверстия приобрели типичную для всех скрипичных инструментов, в том числе и альта, форму буквы f. Изначально в конструкцию виолы да браччо входило три струны, а не четыре. Любопытный факт: в начале XVI века альт напоминал своего рода гибрид первых моделей виолы да браччо и скрипки. «Средний» инструмент Альт, появившийся в начале XVI века в Италии, уже к середине Модель альта, существовавшая в XVI веке, являлась своего рода гибридом первой виолы да браччо и скрипки. из арабских стран. В мосарабских рукописях Х века действительно можно встретить изображения некоторых смычковых инструментов. Следующим шагом в эволюции этих представителей струнного семейства стало изобретение этого столетия стал одним из трех наиболее важных представителей скрипичного семейства, получив называние «средний инструмент». В зависимости от произведения, он мог выполнять функции как альта, так и тенора. В эпоху Возрождения, особенно 4 29B Viola_P03-14..indd 4 05/12/14 12:55 ДРЕВНИЕ ИНСТРУМЕНТЫ Средневековый фидель Термином «фидель» обычно обозначают виолу со смычком, которая пользовалась большим успехом вплоть до эпохи Возрождения. Фидель является прародителем всего скрипичного семейства. Уже в X веке для игры на этом инструменте, предназначенном для исполнения классической музыки, стали использовать смычок. Нижняя дека средневекового фиделя могла быть абсолютно плоской или несколько выпуклой, тогда как верхняя имела самые разнообразные формы. Звуковые отверстия также различались: от С-образных до напоминающих полумесяц. При игре музыканты держали такие инструменты на коленях, однако постепенно их стали размещать на левом плече или на груди. Современная имитация На фотографии: модель альта, изготовленная во Франции в XIX в. Она является имитацией инструмента, созданного ЖаномБатистом Вийомом в Париже в XVIII в. Альт глазами художников Альт возник в Италии в XVI в. Его предшественницей была итальянская виола да браччо. Несмотря на то, что в XVII в. роль альта в музыке была скорее вспомогательной, этот инструмент вдохновлял во времена раннего барокко, параллельно существовали модели альтов разных размеров. Самые крупные использовались для исполнения наиболее низких по звучанию мелодий, а инструменты поменьше помогали добиться высоких звуков. Хотя размеры альтов варьировались, их настройка оставалась одинаковой, а именно – на квинту ниже скрипки. Как правило, размеры альта были довольно внушительными: например, длина тенорового альта, разработанного знаменитым итальянским мастером Андреа Амати, составляла около 47 сантиметров. Поэтому при игре опорой инструменту служило плечо музыканта. Именно эта особенность в значительной степени объясняет, почему альту художников той эпохи, посвящавших ему свои произведения. Справа: фрагмент картины «Слух» Яна Брейгеля Старшего (1568–1625). Слева: «Веселая компания» кисти Юдита Янса Лейстера (1609–1660). Обе относятся к фламандской школе живописи. 5 29B Viola_P03-14..indd 5 05/12/14 12:55 МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИННОВАЦИИ Карлин Хатчинс и альт нового поколения Некоторые изменения в конструкции альта и в его звуковых характеристиках были связаны с появлением первых виртуозных исполнителей. В XVII веке в основном производили довольно крупные модели альта, которые были не очень удобными. Тем не менее в конце того же столетия скрипичным мастерам удалось уменьшить размеры инструмента. Наиболее распространенной стала модель с длиной корпуса около 43 см. Сегодня альт по-прежнему остается инструментом с изменчивыми характеристиками, поэтому на современной сцене можно встретить самые разнообразные его виды. Например, в 1940-х годах виртуозный исполнитель Уильям Тертис отдавал предпочтение компактной модели альта с глубоким звучанием. Это был универсальный инструмент, которым пользовалось большинство музыкантов. Американка Карлин Хатчинс (на фотографии), напротив, представила довольно большую модель альта, чья длина превышала полметра. В его конструкцию входила подножка, как у виолончели, благодаря которой музыкант мог удерживать инструмент в вертикальном положении. Этот альт стал одним из восьми представителей нового поколения струнных, разработанного Хатчинс в конце ХХ века. потребовалось гораздо больше времени, чем скрипке или виолончели, чтобы добиться статуса сольного инструмента. Вопреки некоторым трудностям, возникавшим у музыкантов при игре на альте, в XVI и XVII веках этот инструмент все же числился в рядах оркестра. Однако начиная с XVII века скрипичным мастерам удалось разработать альт меньшего размера, похожий на современный. Так, итальянцы Антонио и Джироламо Амати производили инструменты, длина корпусов которых составляла от 42 до 43 сантиметров. В XVIII веке термин «альт» использовали исключительно для обозначения контральтовой модели инструмента, известной также как виолетта. Этот инструмент, по мнению экспертов, был эквивалентом того, что в XVII веке Михаэль Преториус назвал tenor geige (теноровая скрипка). Традиционные барочные оркестры включали в свой состав от двух до четырех альтов, в то время как в рядах оперных оркестров их было только три. Первые важные шаги в мире музыки В конце XVIII века мягкое звучание альта привлекло внимание композиторов. Так, Вольфганг Амадей Моцарт использовал этот инструмент наравне со скрипкой в «Концертной симфонии для скрипки и альта с оркестром ми-бемоль мажор» (1779). Со временем начали появляться различные руководства по игре на этом инструменте, среди которых «Техника игры на альте» («Méthode d’alto», ок. 1788) Жана Батиста Купи, а также работы с аналогичными названиями Мишеля Вольдемара (ок. 1795) и Мишеля Жозефа Гебауэра (ок. 1800). Однако альту еще предстояло пройти долгий путь, 29B Viola_P03-14..indd 6 05/12/14 12:55 Альт | История Важный вклад «Концертная симфония для скрипки и альта с оркестром ми-бемоль мажор» (1779) Вольфганга Амадея Моцарта и «Квартеты, Op. 33» (1781) Йозефа Гайдна стали первыми значительными произведениями, посвященными альту. На фотографии представлен струнный квартет XVIII в. прежде чем получить всеобщее признание. Несмотря на интерес к этому инструменту со стороны композиторов, к нему по-прежнему обращались довольно редко, в основном используя его в качестве аккомпанемента скрипкам или басам. Все изменилось в начале XIX века, когда великий немецкий композитор Людвиг Ван Бетховен создал «Девятую симфонию» (1824). А в конце этого же столетия Петр Чайковский написал «Симфонию № 6», в первой части которой он отвел альтам сольную партию. квинтеты Вольфганга Амадея Моцарта, требовали высокого уровня мастерства музыкантов, что способствовало появлению первых виртуозных альтистов. Укрепление позиций В XIX веке композиторы прониклись особым доверием к альту и стали посвящать ему наиболее важные партии своих произведений. Одной из самых знаковых композиций этого столетия является симфония «Гарольд в Италии», написанная Гектором Берлиозом в 1834 году. Во времена романтизма бархатное В 1834 году Гектор Берлиоз написал сольную симфонию для альта «Гарольд в Италии» – знаковое произведение в истории этого инструмента. Струнные квартеты С появлением струнных квартетов альт сумел окончательно укрепить статус сольного инструмента. Сегодня подобные ансамбли состоят из двух скрипок, альта и виолончели. Внешние изменения Хотя внешний вид альта сложился еще много лет назад, в ХХ в. стали появляться новые модели этого инструмента. Справа: большой теноровый альт. Позднее, благодаря появлению струнных квартетов, состоящих из виолончели, альта и двух скрипок, альт был признан равным среди других представителей своего семейства. Правда, сначала его использовали для усиления партии виолончели (в унисон или на октаву выше). Эксперты сходятся во мнении, что в роли самостоятельного инструмента альт впервые зазвучал в произведениях для квартетов Иоганна Михаэля Гайдна. Новые камерные композиции, в частности струнные звучание альта приобрело особую ценность, и музыканты взялись за изучение богатых выразительных возможностей этого инструмента, которые до сих пор оставались неисследованными. Тем не менее сольный репертуар альта все еще был довольно ограниченным. Композиторы не отводили ему большие партии в своих произведениях, хотя Михаил Глинка, Феликс Мендельсон и Роберт Шуман часто включали альт в свои работы. 7 29B Viola_P03-14..indd 7 05/12/14 12:55 Альт | История Известно, что до этого времени не существовало специальной методики обучения игре на альте, поскольку считалось, что этот инструмент немногим отличается от скрипки. Однако отличие, которое казалось незначительным в XIX веке, в следующем столетии стало весьма существенным. Некоторые эксперты связывают развитие альта с появлением первых виртуозных исполнителей, таких как Пауль Хиндемит, во многом определивших дальнейшую судьбу инструмента. Не менее значимой была фигура английского композитора Уильяма Уолтона, чей концерт для альта, завершенный в 1929 году и переписанный в 1961 году, был создан в авангардном стиле, который был свойственен британской музыкальной сцене. Венгерский исполнитель Бела Барток также повлиял на распространение альта, создав в 1945 году «Концерт для альта с оркестром». Распространение альта В истории развития альта важную роль сыграл труд Франца Цейрингера «Литература для альта» («Literatur für Viola», 1965). В этой работе автор систематизировал все произведения, в которых этому инструменту отводились как сольные, так и аккомпанирующие партии. Данное произведение опровергло бытующее мнение об ограниченном репертуаре альта. Оказалось, что в действительности исполнители всего лишь старались соответствовать модным музыкальным течениям, поэтому и отдавали предпочтение более популярным на тот период инструментам. По сведениям Франца Цейрингера, альт Золотой век Работы композиторов ХХ в. имели первостепенное значение для развития альта. Большой вклад в репертуар этого инструмента внесли Уильям Уолтон (на фотографии), Пауль Хиндемит и Бела Барток. имел в своем репертуаре более 14 000 композиций. Первыми из современных композиторов, обративших внимание на богатый потенциал альта, были Бела Барток и Уильям Уолтон. В настоящее время этот инструмент используют наравне с другими представителями семейства скрипок, опровергая таким образом утверждение Рихарда Вагнера о том, что «альт – это прерогатива музыкантов преклонного возраста, играющих на духовых инструментах, а также неквалифицированных скрипачей». Сегодня альт исполняет одну из ведущих ролей в мире музыки. В ногу со временем Середина ХХ в. ознаменовалась настоящим бумом электрических музыкальных инструментов. Такие представители довольно радикальных современных течений, как Ла Монте Янг, Терри Райли, а также Джон Кейл, с энтузиазмом встретили появление электрического альта. На картинке: модель SV110V, выпущенная компанией «Yamaha». 8 29B Viola_P03-14..indd 8 05/12/14 12:55 Процесс изготовления В руках скрипичных мастеров Методы создания альта немногим отличаются от тех, которые используют при изготовлении скрипки. И, несмотря на то, что в массовом производстве в основном применяют деревообрабатывающие станки, до сих пор существуют скрипичные мастера, которые собирают инструменты вручную. Сначала из двух кусков дерева (клена) они делают специальную заготовку клиновидной формы, на которой затем рисуют контуры деки будущего альта. После этого при помощи специальной прессформы и тепловой обработки мастер создает обечайку, соединяющую верхнюю и нижнюю деки инструмента. Изнутри обечайку дополнительно укрепляют деревянными дюбелями. Затем на верхней деке (изготовленной из ели) мастер вручную прорезает звуковые отверстия в форме буквы f (эфы). Из ели создают специальную планку, которую располагают продольно на верхней деке, обеспечивая тем самым ее прочность и резонансные свойства. Производство этой детали требует большого профессионализма, поскольку она должна точно соответствовать 29B Viola_P03-14..indd 9 изгибу деки. Шейку (из клена) и завиток изготавливают отдельно. Часто их вырезают из цельного куска дерева. Затем соединяют основу шейки с верхней частью корпуса альта. При создании альта обычно используют пилу, долото и зубило, а также инструменты для полировки дерева – рубанок и напильники. На следующем этапе мастер склеивает части, из которых состоит корпус инструмента. После этого он добавляет усы, предотвращающие появление трещин и выполняющие декоративную функцию, а затем переходит к обработке поверхности альта. Как правило, практически у каждого скрипичного мастера есть собственный рецепт изготовления лака. В завершении работы мастер вставляет колки из палисандра, самшита или черного дерева, крепит струны и подставку, состоящую из двух ножек. В том месте, где струны наиболее тонкие, вставляют душку – маленький цилиндрический брусок, соединяющий обе деки инструмента. 05/12/14 12:55 Альт | Строение инструмента Альт: между скрипкой и виолончелью Альт, как и скрипка, состоит из двух основных частей, а именно корпуса и грифа. Кроме того, в его конструкцию входят подставка, струны и душка, расположенная внутри инструмента. Корпус, образованный верхней и нижней деками, а также обечайкой, соединен с грифом, к которому музыкант пальцами прижимает струны при игре. Четыре струны альта продольно пересекают корпус инструмента, следуя от колковой коробки к струнодержателю. Подставка отвечает за поддержание струн в правильном положении: она должна быть настолько прочной, чтобы выдерживать натяжение струн. Душка соединяет деки инструмента и в значительной степени определяет конечное качество звука. Характерные для всех представителей семейства скрипок f-образные отверстия способствуют усилению звучания альта. Подставка Она расположена в центре деки, приблизительно на уровне эфов. Подставка приподнимает струны и передает их вибрации деке. Эта деталь играет большую роль в извлечении звука. БОКОВОЙ ВЫРЕЗ ЭФ Струнодержатель К нему крепятся нижние концы струн. В зависимости от модели альта, струнодержатель может иметь различные размеры. На задней части этой детали указывается размер инструмента. 10 29B Viola_P03-14..indd 10 05/12/14 12:55 Альт | Строение инструмента Колковая коробка и завиток На колковой коробке, увенчанной деревянным завитком, расположены стержни, используемые для настройки струн. Иногда альты КОЛОК имеют небольшой выступ в нижней части коробки, за счет которого последняя несколько выступает над плечом инструмента. Именно эта деталь отличает альт от скрипки. ГРИФ Порожек Порожек, расположенный в верхней части грифа, представляет собой тонкую деревянную полоску, поверх которой проходят струны. Эта часть имеет ряд прорезей, которые разделяют струны, приподнимая их относительно грифа. ДЕКА Смычок У альта смычок несколько больше, чем у скрипки. Традиционно в смычок вставляют конский волос. Музыкант натягивает волос при помощи винта, расположенного на конце смычка. А чтобы смычок мог плавно скользить по струнам, его натирают древесной смолой. Технические характеристики • Альт принадлежит к семейству струнно-смычковых инструментов. Его звук извлекается посредством трения смычка о струны. • Альт немного больше, чем скрипка. Однако его размеры остаются довольно небольшими, если принять во внимание низкое звучание инструмента. • В конструкцию альта входят четыре струны, которые толще и длиннее (352 мм), чем струны скрипки. Изначально их изготавливали из кишок животных, но сегодня, в зависимости от предпочтений музыкантов и требований произведения, их могут производить из таких материалов, как серебро, хром или алюминий. • Настройка струн: до, соль, ре, ля (три наиболее высокие из них настроены аналогично трем самым низким струнам скрипки). • Диапазон альта составляет три с половиной октавы, хотя его оптимальный диапазон – всего три октавы. • Альт звучит гораздо ниже, чем скрипка. Его звучание в верхнем регистре менее выразительно, однако оно позволяет добиться большого количества тембральных нюансов. • У альта смычок несколько тяжелее и длиннее, чем у скрипки. • В симфоническом оркестре альты, количество которых может достигать шестнадцати, располагаются перед дирижером (между виолончелями, контрабасами и вторыми скрипками), сразу перед духовыми и ударными инструментами. • Музыкант удерживает альт с помощью подбородника. Для изготовления подбородников могут использоваться синтетические материалы или дерево. • Музыкант придерживает инструмент подбородком и левой рукой, которой он прижимает струны к грифу, что позволяет ему извлекать нужные звуки. А правой рукой он водит смычком по струнам. 11 29B Viola_P03-14..indd 11 05/12/14 12:55 Альт | Знаменитые исполнители Уильям Примроуз и другие альтисты От скрипки к альту Шотландец Уильям Примроуз начал свою музыкальную карьеру как скрипач. Однако некоторое время спустя, следуя совету учителя, он обратился к альту, впоследствии посвятив этому инструменту всю свою творческую жизнь. По мнению скрипача Иегуди Менухина, Примроуз стал «первой звездой альта». Прежде чем добиться всеобщего признания, альту пришлось пройти долгий путь и преодолеть множество препятствий. Неудивительно, что первые профессиональные альтисты появились относительно недавно. На протяжении нескольких веков альт оставался в тени своих «сестер» – скрипки и виолончели, что мешало расширению его репертуара и появлению виртуозных исполнителей. Партии альтов в оркестре, как правило, исполняли скрипачи. Тем не менее произведения некоторых композиторов XVIII и XIX веков, в числе которых Иоганн Себастьян Бах, Вольфганг Амадей Моцарт и Франц Шуберт, подготовили почву для появления первых альтистов. Создание школы альтистов Талантливым альтистом, известным прежде всего своей мастерской игрой на скрипке и гитаре, был Паганини обратился к Гектору Берлиозу с просьбой написать для него сольную симфонию для альта. Так родилось произведение «Гарольд в Италии». Однако заказавший симфонию Паганини в итоге отказался исполнять ее, утверждая, что она не раскрывает в полной степени все богатство звучания альта. Большинство специалистов сходятся во мнении, что золотой век альта пришелся на период творчества Пауля Хиндемита, которого по праву называют одним из самых выдающихся музыкальных деятелей ХХ века. Именно этот немецкий композитор и музыкант был первым, кто исполнил «Концерт для альта» Уильяма Уолтона в 1929 году. Кроме того, он сам стал автором многочисленных произведений, посвященных альту. В период между 1915 и 1923 годами Хиндемит занимал должность директора Франкфуртской оперы, а также Большинство музыковедов сходятся во мнении, что золотой век альта пришелся на период творчества Пауля Хиндемита . композитор Никколо Паганини, автор «Трио для альта, виолончели и гитары» (1833). Как известно, итальянский виртуоз играл на альте, созданном скрипичным мастером Антонио Страдивари. Однажды входил в состав струнного квартета «Amar». Помимо этого, музыкант вел активную профессорскую деятельность, преподавая в различных консерваториях и университетах. 12 29B Viola_P03-14..indd 12 05/12/14 12:55 Знаковой фигурой среди современников Хиндемита была альтистка и композитор Ребекка Кларк, которая также стала одной из первых женщинисполнительниц, допущенных в Куинс-холл. А несколько лет спустя ей выпал шанс учиться у знаменитого Лайонела Тертиса. Первопроходцы Ведущим музыкантом, оказавшим значительное влияние на становление альта в качестве сольного инструмента, был Лайонел Тертис. Благодаря его деятельности альт занял важное место в работах многих современных композиторов. Этот британский музыкант довольно рано отказался от скрипки, всецело посвятив себя игре на альте. По совету своего учителя, бельгийского скрипача Эжена Изаи, на этот инструмент обратил внимание и Уильям Примроуз. Шотландского музыканта очаровало звучание альта, и он решил посвятить ему свою карьеру. Большую часть своей жизни исполнитель провел в Соединенных Штатах Америки, где в 1937 году и основал свой квартет. Спустя восемь лет специально для него знаменитый Бела Барток начал писать концерт, однако из-за преждевременной кончины композитора произведение осталось незаконченным. Во второй половине ХХ века Примроуз создал труд под названием «Пособие для альта и альтистов» («A method for violin and viola players»). По словам известного скрипача Иегуди Менухина, «если Лайонел Тертис был первопроходцем, то Примроуз стал первой звездой альта». Менухин оказал влияние на многих музыкантов, в частности на признанного 29B Viola_P03-14..indd 13 Современные виртуозы Музыканты ХХ в. сыграли важную роль в истории альта. Некоторые из них стояли во главе оркестров и всячески старались поощрять альтистов, как, например, немецкий композитор Пауль Хиндемит (на фотографии). альтиста современности Эрнста Вальфиша. В пятнадцать лет Вальфиш предпочел альт скрипке, а три года спустя впервые выступил как профессиональный музыкант. В 1944 году он женился на пианистке, совместно с которой основал дуэт. Менухин помог талантливой паре переехать в США. Начиная с этого времени слава дуэта стремительно росла. Еще одной знаковой фигурой в мире музыки был британец Фредерик Риддл, первый альтист Лондонского филармонического и Королевского филармонического оркестров. Он был сторонником современного репертуара и в конце 1930-х годов выпустил первый альбом с записью концерта Уильяма Уолтона. Однако Лайонел Тертис обвинил Риддла в чрезмерной авангардности. Во второй половине XX века на сцену вышли Пол Хёрш, Алан де Веритч (ученик Примроуза), Дональд МакИннес и Юрий Башмет (ученик Вадима Борисовского). У де Веритча имели честь учиться такие альтисты современности, как Пол Нойбауэр, Джеймс Данхэм и Нокутула Нгуэньяма. Юрий Башмет, так же как и многие известные альтисты, начинал со знакомства со скрипкой, но уже в юности музыкант стал больше тяготеть к альту. Башмет основал оркестр «Солисты Москвы», а также неоднократно выступал совсместно с самыми престижными международными ансамблями. Новые имена В XVIII в. с появлением камерных произведений Вольфганга Амадея Моцарта, требующих высокого уровня мастерства музыкантов, стали появляться и первые профессиональные альтисты. Тем не менее до ХХ в. говорить о настоящих виртуозах не приходилось. Лайонел Тертис (на первой фотографии снизу) способствовал закреплению за альтом статуса сольного инструмента. Также на распространение альта повлиял русский музыкант Юрий Башмет (на второй фотограии снизу). 05/12/14 12:55 Двери в XXI век Группа «Kronos Quartet», а также такие музыканты, как Жерар Коссе (слева вверху) Альтисты в оркестре Большинство известных альтистов современности являются участниками различных оркестров. В Соединенных Штатах Америки признания критиков добились Ричард Блум (Американский камерный оркестр), Рейд Харрис (Симфонический оркестр и Ким Кашкашьян (слева внизу), активно занимаются расширением репертуара для альта. Атланты), Стивен Анселл (Бостонский симфонический оркестр) и Майкл Узунян (Оркестр театра Метрополитенопера). А на музыкальной сцене Европы блистают такие альтисты, как Вольфрам Крист (Берлинский филармонический оркестр), Андреа Кубович и Антал Молнар (Будапештский филармонический оркестр), Торстен Тибу (Хельсинкский филармонический оркестр), Пол Силверторн (Лондонский симфонический оркестр), Петер Сагайшек и Гюнтер Тойффель (Венский филармонический оркестр), а также Александр Бобровский (Русский национальный оркестр). Выдающийся дирижер Венского филармонического оркестра Герберт фон Караян был настолько поражен виртуозной игрой Вольфрама Криста, что пригласил его присоединиться к своему оркестру. Кристу на тот момент было всего лишь 22 года. Сегодня талантливый альтист сочетает карьеру музыканта с преподавательской деятельностью, а в его музыкальный репертуар входит широкий спектр произведений: от барокко до авангарда. Среди альтистов последней трети ХХ века можно выделить Ривку Голани, Эмануэля Варди, Нобуко Имаи, Ким Кашкашьян, Жерара Коссе, Майкла Кимбера (участника квартета «Kronos Quartet»). Большой вклад в развитие альта внес Жерар Коссе, который активно боролся за восстановление солирующей роли альта и призывал композиторов к созданию произведений для этого музыкального инструмента. Сам музыкант записал более 35 альбомов. Любопытный факт: Жерар Коссе играет на альте, созданном в XVI веке итальянским скрипичным мастером Гаспаро да Сало. ДРУГАЯ МУЗЫКА Альт в музыке андеграунда Вопреки тому, что альт считается классическим инструментом, некоторые рок-группы ХХ века все же включали его в свои произведения. Ярким примером является творчество коллектива «The Velvet Underground», основанного Джоном Кейлом (на фотографии), Лу Ридом и Стерлингом Моррисоном в середине 1960-х годов. Кейл получил классическое музыкальное образование и вскоре стал выдающимся альтистом. За свою способность виртуозно исполнять произведения разных музыкальных жанров музыкант получил прозвище «хамелеон». В 1969 году Джон Кейл покинул «The Velvet Underground» и начал заниматься сольной карьерой. Он сотрудничал c группами «Earth Opera» («The Great American Eagle Tragedy», 1969), «Glass Harp» («Glass Harp», 1970) и «The Replacements» («All Shook Down», 1990), а также исполнителем Брайаном Ино («Another Green World», 1975). 29B Viola_P03-14..indd 14 05/12/14 12:55 Кол л е к ц и о н н ы е М УЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ 29B_Viola_P15-15.indd 15 03/12/14 17:16 В НОМЕРЕ 25 АЯ PЕКОМЕНДУЕМ Кол л е к ц и о н н ы ,90 ГРН ЦЕН А: 319 РУБ./59 е Е Ы Н Ь Л А К УЗ Ы Ы Т Н Е М У Р Т С Н И 25 М Тр омб о н + Особый духовой инструмент Секреты создания тромбона Гленн Миллер и великие тромбонисты ние Периодическое изда ISSN 2306- 6830 -:HRMDKG=[]XUUX:?k@a@a@c@p 12 + слых Коллекция для взро Журнал Тромбон Спрашивайте в киосках уже через 2 недели! 29B_Viola_P16-16.indd 16 05/12/14 13:26
