ПРОБЛЕМЫ ОЦИФРОВКИ И КАТАЛОГИЗАЦИИ ФОЛЬКЛОРА

ПРОБЛЕМЫ ОЦИФРОВКИ И КАТАЛОГИЗАЦИИ ФОЛЬКЛОРА
Котеля В.А.
старший научный
сотрудник ГУК «БГЦНТ»
кандидат философских наук
В настоящее время остаются актуальными проблемы оцифровки и каталогизации фольклора. Большинство фольклорных записей, собранных учреждениями культуры и образования области, остаются не оцифрованными.
Они хранятся на аналоговых носителях (аудиокассетах, бобинах). Почему-то,
даже сейчас мало кто задумывается над тем, что аналоговые носители имеют
ограниченный срок службы: они размагничиваются, теряя качество записи. А
через какое-то время и вовсе рассыпаются на мелкие кусочки, поскольку их
основа – полиэтиленовая плёнка, на которую нанесён тонкий слой металлического порошка. В отличие от порванной, рассыпавшуюся плёнку склеить
уже невозможно никакими усилиями.
Проблема сохранения фольклорных аудиозаписей возникла довольно
давно – ещё со времён самых первых опытов, сделанных с помощью фонографа. Этот инструмент изобретён ещё в конце XIX века. С его помощью запечатлены голоса Л.Н. Толстого, Н.В. Гоголя, Ф.И. Шаляпина, В.И. Ленина.
До нас дошли даже произведения, исполненные С.В. Рахманиновым, как его
собственного сочинения, так и других композиторов. А также имеется большое количество аудиозаписей, говоря условно, «первых» фольклористов:
М.Е. Пятницкого, Е.А. Линёвой. Сейчас такие записи поистине бесценны. Но
их восстановление – это очень сложная задача.
Рассмотрим способы аналоговой записи. Самым первым средством
звукозаписи был фонограф. Он, как известно, представляет собой инструмент, в целом напоминающий магнитофон. Но, в отличие от магнитофона,
вместо плёнки там используется тонкая проволока, которая наматывается на
бобины. Фонограф имеет большой раструб (как у патефона), который выступает одновременно в роли микрофона (звуковоспринимающего устройства),
и в роли звуковоспроизводящего устройства (динамика). Когда звук улавливается этим раструбом, то создаётся вибрация, которая передаётся на металлическую мембрану (предшественник магнитофонной головки, а также и
микрофона), по которой скользит, перематывая с одной бобины на другую,
проволока. От вибрации мембраны на проволоке остаются следы деформации (царапины) – они и составляют первый аналоговый след от звука. Чтобы
услышать этот звук, снова перематывают бобину со следами звука через эту
же мембрану. Происходит тот же процесс: проволока с записью проходит через мембрану, и имеющаяся на ней запись, т.е. следы деформации, царапины,
воздействуют на мембрану, заставляя её вибрировать. Эта вибрация и создаёт
звук, передаваемый в раструб и таким образом усиливаемый.
Естественно, что при нескольких воспроизведениях микроскопические
следы (царапины) на проволоке стираются, и звук деформируется, ослабева1
ет. Точно также деформируются патефонные пластинки – скользящая по ним
железная игла стирает, а точнее – сглаживает микроскопические «выбоины»,
неровности в канавке. А ведь они и составляют основу звука. Каждое такое
сглаживание означает в дальнейшем более тихий звук, потерю высоких частот, которые определяют дикцию, разделение согласных звуков. Звучание
становится «бубнящим», словно человек плохо артикулирует согласные звуки, в речи становится невозможно разобрать слов. Музыкальные тоны стереть труднее, поэтому они сохраняются дольше. В таких случаях музыкальный звук бывает довольно хорошо слышен, тогда как человеческая речь
практически уже неразличима.
Самым близким к фонографу аппаратом, по механизму записи и воспроизведению звука, является патефон. Он так же, как и фонограф, является
чисто механическим прибором, т.е. не использует электричества. Только
здесь вместо проволоки микроскопические впадины создаются на дорожках
(канавках) пластмассового диска, по которым скользит не мембрана, а игла.
Патефон по своему замыслу более совершенен, чем фонограф, который довольно быстро вышел из употребления. Но при этом патефон не имеет возможности записи на пластинку – он может только воспроизводить уже готовый звук. Пластинка же штампуется в заводских условиях с матрицы, создаваемой особым образом, но в целом аналогично методу древнего фонографа.
Как видно, и фонограф, и патефон явились прообразами более поздних
и совершенных аппаратов: магнитофона и проигрывателя виниловых пластинок (электрофона). Только в них звукоусиление, передаваемое со звукоснимателя, совершается средствами электричества. Аналоговый звук трансформируется в электрический сигнал, который затем проходит через ряд цепей,
изменяется, усиливается, а затем подаётся на акустический динамик. Последний производит обратную трансформацию – электрический сигнал превращается в физическую вибрацию, которая и создаёт звук.
В магнитофоне запись и воспроизведение звука связаны с работой магнитной головки. В ней колебания электрического сигнала трансформируются
в колебания магнитного поля, которое оставляет след на магнитной ленте
при записи. При воспроизведении же происходит обратный процесс: магнитная лента, проходя через головку, индуктирует своим меняющимся магнитным полем электрический сигнал, который затем подаётся на усилитель, а
оттуда – на динамик (репродуктор).
Из всего сказанного видно, что аналоговый принцип звукозаписи имеет
в основе создание именно аналогового прообраза, своего рода копию звуковых волн, расположенную на каком-то носителе. И каждое воспроизведение
звука с такого носителя с неизбежностью приводит к деформации, как самого
носителя, так и аналоговой информации на нём.
Другой особенностью аналогового носителя является тот факт, что при
перезаписи на другой подобный носитель звук теряет качество. Если живой
звук принять за 100 %, то в результате записи от этой величины остаётся намного меньше. Насколько меньше – точно сказать невозможно, поскольку
звук меняется весьма существенно, и притом по множеству очень разных па2
раметров. Потери качества происходят уже на уровне записи. Во-первых,
микрофон реагирует не на всю полноту звука в его качестве, объёме, частотном и тембровом диапазонах, и т.д. Во-вторых, при трансформации звуковых
волн живого звука в электрический сигнал, индуктируемый посредством колебания мембраны микрофона, не абсолютно полно отражает вибрацию мембраны – здесь тоже происходит потеря качества звука. В-третьих, этот электрический сигнал, подаваемый на магнитную головку магнитофона, индуктирует магнитное поле, и оно лишь частично, не абсолютно точно отражает
этот электрический сигнал. В-четвёртых, проходящая через магнитную головку плёнка намагничивается не с той же точностью и интенсивностью, как
изменяется магнитное поле в самой головке.
Подобные же потери качества происходят и при воспроизведении аналогового носителя. Во-первых, магнитная головка считывает магнитное поле
с ленты не абсолютно точно. Во-вторых, магнитное поле, возникающее в головке, индуктирует электрический сигнал, который далеко не с абсолютной
точностью воспроизводит изменения в магнитном поле. В-третьих, подаваемый на звукоусилитель сигнал теряет своё качество в процессе звукоусиления. В-четвёртых, магнитный индуктор в динамике не с абсолютной точностью переводит электрический сигнал в изменение магнитного поля и вибрацию, которая воспроизводит звук.
Из сказанного видно, что при попытке переписать звук с одного аналогового носителя на другой, подобный ему, качество теряется как на уровне
считывания сигнала, так и на уровне его передачи, а также и на уровне его
новой записи. Но всех этих проблем можно избежать, если использовать более совершенный тип звукозаписи – цифровой. Один раз оцифрованная запись может копироваться сколько угодно раз практически без потери качества. Но, конечно же, остаются все те же потери качества при самой оцифровке, ведь для этого процесса надо имеющуюся аналоговую запись всё-таки
воспроизвести. Уже само воспроизведение даёт некоторую потерю качества.
Кроме того, воспроизведённую запись надо «принять». И это устройство
восприятия и оцифровки звука (аналогово-цифровой преобразователь, или
АЦП) тоже воспринимает не с абсолютной точностью идущий аналоговый
сигнал, что делает преобразование аналогового звука в цифровой далеко не
абсолютно по полноте и качеству. Но всё-таки при оцифровке потери происходят только один раз, и в дальнейшем, при копированиях записи, никаких
потерь качества звука уже не будет.
Созданный в 2009 году на базе БГУК «БГЦНТ» центр оцифровки нематериального культурного наследия призван вести работу по сохранению
зафиксированных в виде аудиозаписей, а также и видеозаписей, фотографий,
рисунков, текстов объектов нематериального культурного наследия. Хотя эта
работа началась гораздо раньше – ещё в 2002 году, когда появились компьютеры для этой работы. В настоящее время практически все записи с образцами песенного фольклора, хранящиеся в Фонде образцов фольклора БГНЦТ,
оцифрованы. Ещё предстоит оцифровать часть фондов по обрядовому и инструментальному фольклору. В дальнейшем планируется приступить к по3
этапной оцифровке образцов фольклора, имеющихся в записи и хранящихся
в учреждениях культуры и образования Белгородской области.
Следует отметить, что работа по оцифровке образцов фольклора тесно
связана с обработкой оцифрованных объектов – подготовкой их к хранению
в качестве отдельных единиц. Это цифровая обработка, которая имеет ряд
своих особенностей. Помимо этого необходима работа по полной паспортизации оцифрованных объектов. В процессе оцифровки выясняется, что далеко не все записи (носители) имеют описи, либо эти описи неполные. Процесс
восстановления паспортных данных – дело весьма своеобразное, кропотливое и неоднозначное. Иногда приходится вспоминать, кто и где мог это записать, иногда авторов записи «вычисляют» по их голосам (сами они не представились), иногда приходится консультироваться со специалистами: куда,
когда и с кем они ездили в экспедицию, и где бы они могли это записать.
Наконец, самый значимый этап работы по оцифровке – это каталогизация объектов. Но к ней можно приступать, только имея уже оцифрованные и
обработанные объекты, с полностью восстановленными паспортными данными. На сегодняшний день практически не создано единой, всеобщей, или
общепризнанной системы каталогизации. Хотя попытки создать такую систему были. Ещё в советские годы многие учреждения, учебные заведения,
имеющие отношение к записи фольклора, пытались создавать, и реально создавали свои собственные системы каталогизации. Тогда нормой считался каталог-картотека, подобный библиотечному каталогу, где в специальных ящиках располагаются карточки, каждая из которых отражает информацию об
объекте – в данном случае, не о книге, а об образце фольклора. В эпоху информатизации и компьютеризации появилась возможность создавать компьютерные базы данных. Но для фольклора почему-то не разработали таких
баз, которые бы приобрели всеобщее распространение и устраивали бы разных специалистов из разных учреждений и учебных заведений. Хотя попытка создать такую базу на государственном уровне была.
Так по заказу Министерства культуры РФ в 2002 году Государственный республиканский центр русского фольклора (ГРЦРФ) разработал компьютерную базу под названием «Русский музыкально-поэтический фольклор». Работает она на основе программы Access 97, являющейся частью пакета Microsoft Office 97. Надо сказать, что эта база является полностью работоспособной, удобной в употреблении, позволяет найти любой объект в считанные секунды, отбирает объекты по целому ряду параметров. Но при всех
её достоинствах, есть и недостатки.
Во-первых, пакет Microsoft Office 97 давно морально устарел, и практически не используется, а установить отдельно Access 97 невозможно. Вовторых, этот пакет никогда не продавался в нашей стране: в 90-е годы прошлого века никто не думал о лицензировании и о покупке лицензионных
программ – все пользовались «взломанными», и это было нормой. Сейчас же
Microsoft Office 97 снят с продаж, т.е. его собственники не занимаются больше генерированием и продажей ключей для его работы. Это означает, что если установить этот пакет на лицензионную ОС, то именно программа Access
4
97 и не запустится, хотя все остальные программы этого пакеты, включая
всем необходимый Word, будут работать. В то же время, в бесплатное пользование эту программу тоже не отдают. Поэтому реально можно установить
нужный нам Access 97 только на компьютер с нелицензионной ОС.
В-третьих, в этой базе нет функции автоматизированного внесения
данных. В современных базах имеется возможность открыть каждую из составляющих таблиц, и вносить сразу множество записей одновременно, заполнив целый ряд ячеек. В данной же базе таблицы открыть невозможно, и
каждую запись надо вносить по отдельности. Это более долгий и трудоёмкий
процесс. В-четвёртых, в этой программе нет такой простой и необходимой
функции, как разделение и слияние баз данных. Часть отфильтрованных данных невозможно сохранить в виде отдельной базы. И наоборот, несколько
баз нельзя соединить в одну, наподобие документа Word.
В целом надо сказать, что эта программа, хотя и составлена с учётом
многочисленных пожеланий специалистов разных направлений (музыкантов,
филологов, занимающихся песенным, обрядовым, инструментальным фольклором, традиционным костюмом, и др.), но технически нуждается в доработках. И, судя по всему, никто не собирается продолжать работу над этой программой. А ведь современная работа с компьютером выявила одну интересную особенность: каждая компьютерная программа требует своего дальнейшего «обслуживания» – модернизаций в соответствии с современными операционными системами и с новым компьютерным оборудованием («железом»), доработок в соответствии с появляющимися новыми технологиями,
подходами, идеями, возможностями, пожеланиями специалистов, и т.д.
Но при этом важно ещё и создание системы, обеспечивающей преемственность и сохранение уже внесённой информации. Ведь база данных тем
ценнее, чем она старше, и чем больше в неё внесено объектов. Выходит, что
«старая» база данных содержит наиболее полную информацию, терять которую никак нельзя, даже переходя к более новым компьютерным программам
и оборудованию. Необходима возможность конвертирования данных из устаревших версий программы в более новые версии её же.
Конечно же, такая работа под силу только государству – отдельные организации, учебные заведения, или даже отрасли не смогут справиться с ней.
В настоящее время такая большая и комплексная работа по оцифровке объектов нематериального культурного наследия находится на начальном этапе.
В дальнейшем, конечно же, она будет развиваться как на уровне осмысления
потребностей пользователей, так и на уровне разработки механизмов и технологий оцифровки, а также и на уровне проведения практической работы с
расширением её масштабов и возможностей.
Сведения об авторе: Котеля Валентин Анатольевич – старший научный сотрудник Государственного учреждения культуры «Белгородский государственный центр народного творчества», кандидат философских наук. Тел. рабочий: (4722)-21-31-59, факс: (4722) 21-38-21. ГУК «БГЦНТ»: 308006, г. Белгород, ул.
Широкая, 1. E-mail: bgcnt@rambler.ru
5